Dahi kafalar
New member
Gişe rekorları kıran iki TV fantezi destanının ilk sezonları hakkında en son yazdığımda – HBO’nun “Game of Thrones” prequel, “House of the Dragon” ve Amazon’un “Yüzüklerin Efendisi” prequel, “The Rings of Power” – her biri sadece birkaç bölüm eskiydi. Tepkim, her birinin harika bir fantezi hikayesinin yarısı gibi hissettirdiğiydi; George RR Martin’in net metafizik veya ahlaki çıkarlar olmaksızın Makyavelci politik eylem sunan evrenine dönüş, JRR Tolkien’in mit, sihir ve güzellik sunan Orta Dünya’ya dönüş, ancak insan düzeyinde ilginç politika ve drama açısından yeterli değil.
Şimdi her iki dizinin de ilk sezonları tamamlandı, benim görüşüm genel olarak aynı kaldı. Sonunda, HBO’nun prequel’i, kaynayan iç savaşında bir tür seçilmiş taraflara sahip ve ahlaki sempatimizi Emma D’Arcy’nin Rhaenyra Targaryen’in yetişkin versiyonuna yöneltiyor, ancak hiçbir zaman gerçekte karanlık bir hanedan veraset dramasından başka bir şey olmaya çalışmıyor. ejderhalar baharat ve gösteri için ortaya çıkıyor, ancak tahtın ötesinde tehlikede olan hiçbir şey yok. Amazon’un Tolkien genişlemesi, sonunda bazı siyasi entrikaları efsanevi taramasına dahil ediyor, ancak bunlar, Martin’in Westeros’unun realpolitik’i bir yana, Peter Jackson’ın “Yüzüklerin Efendisi” filmlerindeki Rohan ve Gondor portresinden daha aşağı bir şekilde kabaca çizilmiş ve stilize edilmiş durumda.
Bununla birlikte, her gösterinin diğerinin sunduğu bir şeyde eksik olması, başarılı veya başarısız oldukları anlamına gelmez. “Ejderha Evi”nin milyonlarca kusuru var, on yıllar boyunca zaman atlaması, rolleri tekrar tekrar ve her zaman başarılı olmayan şekilde yeniden şekillendirmesi, burada ve orada boşluklar bırakması, hayali aleminde asla birkaç yerin dışına çıkmaması. Yine de sahne sahne oyunculuk ve yazarlık ilginizi çekiyor ve karakterlerin gerçek ilişkilere sahip, gerçek risklerle çatışan karmaşık insanlar olduğuna sizi ikna ediyor. Gösteri, daha sonraki sezon çöküşünden önce “Game of Thrones” un olmak istediği destansı olamıyor, ama en azından olmayı başarıyor. ilginç.
“Güç Yüzükleri”nde ise aksine, çok fazla sıradanlık, çok fazla basit can sıkıntısı var. Görsel olarak çarpıcı, ancak belli bir noktada, resimsel görüntülerde lüks yaşamanın istenmesi yorucu oluyor. Oyunculuk tutarlı bir şekilde tamam, yazı ara sıra gerçek anlamsızlık süslemeleriyle ortalama ve arsa gişe rekorları kıran kinayelerle aşırı yüklenmiş. Kahraman Galadriel, eski bir elf hanımdan çok bir Marvel süper kahramanına daha yakındır ve çeşitli gereksiz başlangıç hikayeleriniz, MacGuffins ve dünya inşa etmeye yönelik bir JJ Abrams-esque bulmaca kutusu yaklaşımınız var – O gizemli cüce kutusunda ne var? ? Gizemli sakallı dev kimdir? Karakterlerimizden hangisi gizlice Aldatıcı Sauron? – bu sadece bir araya getirilmiş hikayedeki dikişlerin bir hatırlatıcısı olarak hizmet ediyor.
Bir fantezi şovunun faydalı bir testi dünyasının, alt yaratımının, onun hakkında anlatılan hikayeden bağımsız olarak var olduğunu hissedip hissetmediğidir. “Ejderha Evi” her zaman bu standardı karşılamaz, ancak “Güç Yüzükleri” onu sürekli olarak kaçırır. Hobbit ataları olan Harfootlar’la biraz kaç yaratıcılığın dışında, karakterlerinin ve kültürlerinin çoğunun altında gündelik bir derinlik duygusu yoktur, hiçbir düzyazı gerçekçiliği yoktur, dünyasının tam gerçekliğine bağlılığı yoktur.
Fantazide gerçeğe benzerlikten şikayet etmenin biraz garip gelebileceğini biliyorum – ejderhalar, elfler ve sihir iyidir, ancak olay örgüsü dinamiklerinde biraz mantıksızlık çok uzak bir köprü mü? Ama aslında, sihirsel olmayan boyutlarda gerçeğe benzerliği bu kadar gerekli kılan şey tam olarak sihir unsurlarıdır. Fantezi dünyalarının bazı önemli ve içsel olarak tutarlı açılardan bizimkinden farklı olması gerekiyordu, ancak rastgele, dikkatsiz şekillerde değil. İzleyicilerin veya okuyucuların bu çok önemli, olay örgüsünü belirleyen farklılıklara inanmamalarını askıya almalarını istiyorsanız, onlardan sürekli olarak banal mantıksızlıklar için de askıya almalarını isteyemezsiniz.
Dolayısıyla, örneğin “Game of Thrones” izleyicilerinden ejderhaların, Ak Gezenlerin ya da on yıl süren kışların varlığını kabul etmelerini istemek sorun değil; hepsi Martin’in dünyası için çok önemli. Potansiyel olarak ölümcül olan nedir? olduBu gösterinin korkunç sonraki sezonlarında ölümcül olan, orduların kıtaları milisaniyeler içinde aştığı bir dünyayı kabul etmelerini istemek ve diğer karakter, politika ve sihir dışı varoluş kurallarının genellikle yazarın kaprislerine göre değiştiği görülüyor.
“Güç Yüzükleri” bu tür dikkatsizliklerle doludur. Örtük spoiler içeren bir örnek: Hikayenin ana bölümünde kilit bir konu, belirli bir karakterin Orta Dünya’nın bir bölgesinin kayıp kralı olup olmayacağıdır. Bu bölge, önceden karanlık güçlere sadık olan, hikayenin başında elfler tarafından devriye gezen, büyük insan imparatorluğu Numenor tarafından iyi bilinen, oldukça dikkate değer bir bölgedir ve sondan bir önceki bölümde, M.Ö. en büyük elf kalesi. Yine de, bu bölgenin krallar soyuna ilişkin temel gerçekler – var olup olmadıkları, kim oldukları, soylarının hala var olup olmadığı veya bin yıl önce yok olup olmadığı – hepsi bir şekilde gösterinin önemli karakterleri tarafından tamamen bilinmiyor. önemli bir anda kaydırma gerçeği ortaya çıkarır. Sanki birileri, CIA, MI6 ve Vatikan’ın, Vizigot krallarının hala İspanya’dan sorumlu olduğu varsayımıyla çok önemli politika seçimleri yaptığı çağdaş bir jeopolitik gerilim filmi yapmış gibi.
Sonra, gösterinin, ilk gösterimi sırasında birçok internet tartışmasını karıştıran yönü var – Tolkien’in çok Avrupa merkezli kaynak malzemesini çeşitlendirmek için çok ırklı oyuncu seçiminin kullanılması. “Ejderha Evi” aynı tartışmaların bir kısmını çekti, ancak bir kültür savaşı göstergesi olan “Güç Yüzükleri” ile daha büyük bir anlaşma haline geldi, oyuncu kadrosu Hollywood uyanıklığının bir örneği olarak kınandı ve yazarın niyetine ihanet olarak kutlandı. fantezi türünün gerici eğilimlerine karşı darbe.
Teoride, çeşitlendiricilerin tarafındayım. Tolkien’in legendarium’unun sevgili İngiltere’si için bir mitoloji icat etmeye yönelik bilinçli bir girişim olduğu doğrudur, öyle ki çok fazla Kuzey Avrupa atmosferini ortadan kaldırmak, Güney Kore veya İskandinavya’da geçen bir “Kara Panter” uyarlaması yapmakla eşdeğerdir. Ancak, yalnızca kısmen çizilmiş binlerce yılı kapsayan bu kadar geniş ve karmaşık bir anlatının, her uyarlamanın “Yüzüklerin Efendisi”ndeki son savaşları proto- Avrupalı kahramanlar daha koyu tenli Doğulular ve Güneyliler ile karşı karşıya geldi.
Özellikle ünlü üçlemenin olayları ile “Güç Yüzükleri”nde tasvir edilen öncüller arasında birkaç bin yılın geçtiğini düşündüğünüzde, Tolkien’in dünyası için önemli olan hiçbir şeye ihanet etmeyen çeşitlilikleri hayal etmek yeterince kolay görünüyor. Örneğin, Shire Hobbitlerinin tombul İngilizlere benzemesi gerekiyorsa, bu onların uzak Harfoot kuzen-atalarının daha fazla Afrikalı veya Asyalı görünemeyeceği anlamına gelmez. Gondor halkı Greko-Romen görünüyorsa, bu, Atlantis mitlerine dayanan uzak Numenorlu atalarının daha Mısırlı veya Fenikeli olarak sunulmaması gerektiği anlamına gelmez. Elflerin temel özelliği emsalsiz güzellikleriyse, o zaman neden Vanyar’ı Germen, Noldor ve Nandor’u Güney Asyalı veya Etiyopyalı yapmıyorsunuz? Ve sonra, “Yüzüklerin Efendisi”nin arka planında Sauron ve Yüzük Tayflarına hizmet eden Tepeli Adamların ataları olan İskandinav veya Kelt görünümlü kötü adamları hayal etmek yeterince kolay.
Ama bu son derece inek spekülasyonlarda ne yaptığıma dikkat edin:Tolkien’in halklarının (insan ve insan olmayan) hala onları tedavi eden ırksal bir yeniden tasavvurunu uyandırdım. halklar olarakOrtak geçmişleri ve fenotipik özellikleri ile, Orta Dünya’nın uzak geçmişini içermesi gereken dünyamızda olduklarına benzer şekilde aktarıldı.
“Güç Yüzükleri”nin yaptığı şey bu değildi. Bunun yerine Amazon show’da her kabile ve krallık kendi içinde çok ırklı, maksimum çeşitlilik için tasarlanmış seçkin bir üniversite kampüsünü andırıyor. Kasıtlı olarak ayrılmış bir ada krallığından gelen Numenorlular, Asyalı, Afrikalı ve Avrupalı görünüyorlar. Aynı Harfootlar, hepsi muhtemelen çoğunlukla birbirleriyle evlenen küçük bir gezgin popülasyonunda. Cüceler ve elfler ile desen temelde aynı görünüyor. Gösteride, her krallık ve klan, ne kadar tecrit edilmiş olursa olsun, insan olsun ya da olmasın, United Colors of Benetton reklamının çeşitliliğiyle övünüyor.
Şimdi, herhangi bir nedenle, büyülü olsun ya da olmasın, cilt renginin ve diğer fiziksel özelliklerin doğumda rastgele belirlendiği ve her ailenin, her alan veya prenslik bir yana, mükemmel bir meleze ev sahipliği yaptığı bir fantezi dünyası kesinlikle icat edilebilir. insan ırkının bir bölümü. Ama bu tür bir buluş olması gerekir Bölümdünya kurmanın, Bölüm ve “Güç Yüzükleri” bunu yapmıyor. Bizden herhangi bir açıklama girişiminde bulunmadan Benetton dünyasını kabul etmemizi istiyor. Ve gerçek açıklamanın, sıfır dünya inşa etme çabası ve minimum risk gerektiren, çeşitli oyuncu seçimi yapmanın en basit yolunun bu olduğunu tahmin edebileceğimiz için, kaybolmuş Numenor veya efsanevi Eregion’da geçen bir hikayenin aslında kesinlikle Amerika’ya ait olduğunu sürekli hatırlatıyor. 2022’de.
Burada “Ejderha Evi”ndeki seçenekler kullanışlı bir kontrast sunuyor. Şovun kaynak malzemesini çeşitlendirmesinin ana yolu, Martin’in ortaçağ Avrupa versiyonundaki en büyük soylu hanelerden biri olan Velaryon ailesini koyu tenli yapmaktır. Eski Valyria’nın kayıp diyarı olan uzak bir başlangıç noktasını paylaşıyorlar.
Şov, Valyria’nın iç etnik çeşitliliğini (en azından şimdiye kadar değil) veya beyaz saç gibi özelliklerin tam olarak nasıl geçtiğini ele almıyor. Ancak dizideki ten renginin genel dinamikleri dünyamıza tanıdık geliyor. Velaryonlar, Westeros’tan olmadıkları için çoğunlukla açık tenli olan diğer Westeros ailelerine benzemezler. Velaryon’lar Targaryen’lerle evlendiğinde çocukları çok ırklı görünür. Ve – yine, hafif bir spoiler – bir Velaryon varisi bir Targaryen varisi ile evlendiğinde, ancak Targaryen varisi, muhafız kaptanını bir sevgili olarak aldığında, açık tenli, esmer saçlı en büyük oğullarının Velaryon kocasına benzemediği gerçeği arsa için çok önemli olan bir şüphe iklimi yaratır.
Başka bir deyişle, “Ejderha Evi”, aile dramasının risklerini artırmak için çeşitli oyuncu kadrosunu kullanırken, “Güç Yüzükleri” gelişigüzel bir şekilde çeşitlilik enjekte ediyor. Ve bu deva eksikliği, gösterinin belirleyici bir özelliğidir.
Hâlâ onun adına söylenebilecek şeyler var: Daha zor bir görevi olduğu, daha büyük bir tuvali olduğu ve “Ejderha Evi”nden (ki Martin’in kaynak materyalinde politikaları çizilmiş olan) daha az yol haritası olduğu ya da buna ihtiyaç duyduğu Göreceli olarak yorgun zamanlarımızda belirli sanatsal riskler içeren cesur HBO tarzı televizyondan biraz daha naif, samimi ve açıkçası büyülü olmak. Bir Tolkien hayranının benzer şekilde eleştirel ama nihayetinde biraz daha bağışlayıcı bir özetini istiyorsanız, The Catholic World Report’tan Steven Greydanus’un bu sezon sonu özetini okumanızı tavsiye ederim.
Ama üstesinden gelemediğim şey şu: Şovun ilk sezonu 465 milyon dolara mal oldu, bu da Amazon’un bitmesinden önce muhtemelen bir milyar dolara ulaşacak bir harcamanın parçası. Bu olağanüstü bütçeyle, “Ejderha Evi” kadrosuyla eşleşecek kadar akılda kalıcı oyuncular ve malzemeyi C bölgesinden en azından bir B-plus’a yükseltebilecek yazarlar için görünüşte para olmaması nasıl mümkün olabilir? Jeff Bezos, sen vardın.
Breviary
Benim fantezi teorim.
JRR Tolkien’in fantezi teorisi.
Alan Jacobs, fantezi ve moderniteye geçiş üzerine.
Merhum Clive James, TV şovu “Game of Thrones”un keyfini çıkarırken…
… ve kitaplardan nefret etme üzerine Peter Hitchens.
Brian Phillips, daha filme alınamayan bir fantazist üzerinde.
“Yüzüklerin Efendisi”nin temel bir siyasi yorumu.
Decadence’de Bu Hafta
“Güç Yüzükleri gibi bir gösterinin olduğu anlarda bile ‘ eğlenceli hissettiriyor, tür bir bütün olarak sihir gibi hissetmeye başlıyor, her yerde sihir ama sarhoş edici bir damla içki yok. ‘Ejderha Evi’, ‘Game of Thrones’un ezberlenmiş bir uzantısıdır. ‘bunu farklı bir adla adlandırmak neredeyse aptalca görünüyor… tıpkı ‘Güç Yüzükleri, ‘ görsel stili, ton paleti ve (güzel, hassas) notası, kasıtlı olarak Peter Jackson’ın oyun kitabından işliyor. Her iki seri de akış panteonunda parlayan yeni mücevherler olarak sunuluyor ve öyleler! Yine de ilk sezonlarının sonuna yaklaşırken, muhafazakar oyunlar oldukları, zaten başarılı olan şeyleri yapma ve yeniden yapma çabaları ve dün geceki kızarmış tavuğun bugünün tavuk salatasına dönüşmesi gibi acı bir şekilde açık.
Beni yanlış anlama – tavuk salatasına bayılırım. Bunun için her zaman bir yer vardır ve mevsimsel yapıları ve yıllarca süren yapımları ile TV, biraz yeni yinelemelerle geri dönen tanıdık şey için özellikle uygun bir ortamdır. Yine de, ‘Ejderha Evi ‘ve ‘Güç Yüzükleri ‘ heyecan verici yeni elden geçirmelerden ziyade pürüzsüz kopyalara benziyor. Bu A/B testi hissi, kültürel yakınlıklarından değil, aynı zamanda gösterilerin kapsamlı pazar testinin açık şelliği ile parladığı için de ortaya çıkıyor… Onların önceliği bir hikaye anlatımı sınırlaması, ancak daha da kötüsü, hayal güçlerinde bir üst sınır. Fanteziler, farklı dünyaların ileriye dönük hayalleri olmalıdır. TV’nin mevcut seçenekleri yalnızca geriye nasıl bakılacağını biliyor.”
— Vulture TV eleştirmeni Kathryn VanArendonk “The Fantasy Prequel Problem”de (13 Ekim)
Şimdi her iki dizinin de ilk sezonları tamamlandı, benim görüşüm genel olarak aynı kaldı. Sonunda, HBO’nun prequel’i, kaynayan iç savaşında bir tür seçilmiş taraflara sahip ve ahlaki sempatimizi Emma D’Arcy’nin Rhaenyra Targaryen’in yetişkin versiyonuna yöneltiyor, ancak hiçbir zaman gerçekte karanlık bir hanedan veraset dramasından başka bir şey olmaya çalışmıyor. ejderhalar baharat ve gösteri için ortaya çıkıyor, ancak tahtın ötesinde tehlikede olan hiçbir şey yok. Amazon’un Tolkien genişlemesi, sonunda bazı siyasi entrikaları efsanevi taramasına dahil ediyor, ancak bunlar, Martin’in Westeros’unun realpolitik’i bir yana, Peter Jackson’ın “Yüzüklerin Efendisi” filmlerindeki Rohan ve Gondor portresinden daha aşağı bir şekilde kabaca çizilmiş ve stilize edilmiş durumda.
Bununla birlikte, her gösterinin diğerinin sunduğu bir şeyde eksik olması, başarılı veya başarısız oldukları anlamına gelmez. “Ejderha Evi”nin milyonlarca kusuru var, on yıllar boyunca zaman atlaması, rolleri tekrar tekrar ve her zaman başarılı olmayan şekilde yeniden şekillendirmesi, burada ve orada boşluklar bırakması, hayali aleminde asla birkaç yerin dışına çıkmaması. Yine de sahne sahne oyunculuk ve yazarlık ilginizi çekiyor ve karakterlerin gerçek ilişkilere sahip, gerçek risklerle çatışan karmaşık insanlar olduğuna sizi ikna ediyor. Gösteri, daha sonraki sezon çöküşünden önce “Game of Thrones” un olmak istediği destansı olamıyor, ama en azından olmayı başarıyor. ilginç.
“Güç Yüzükleri”nde ise aksine, çok fazla sıradanlık, çok fazla basit can sıkıntısı var. Görsel olarak çarpıcı, ancak belli bir noktada, resimsel görüntülerde lüks yaşamanın istenmesi yorucu oluyor. Oyunculuk tutarlı bir şekilde tamam, yazı ara sıra gerçek anlamsızlık süslemeleriyle ortalama ve arsa gişe rekorları kıran kinayelerle aşırı yüklenmiş. Kahraman Galadriel, eski bir elf hanımdan çok bir Marvel süper kahramanına daha yakındır ve çeşitli gereksiz başlangıç hikayeleriniz, MacGuffins ve dünya inşa etmeye yönelik bir JJ Abrams-esque bulmaca kutusu yaklaşımınız var – O gizemli cüce kutusunda ne var? ? Gizemli sakallı dev kimdir? Karakterlerimizden hangisi gizlice Aldatıcı Sauron? – bu sadece bir araya getirilmiş hikayedeki dikişlerin bir hatırlatıcısı olarak hizmet ediyor.
Bir fantezi şovunun faydalı bir testi dünyasının, alt yaratımının, onun hakkında anlatılan hikayeden bağımsız olarak var olduğunu hissedip hissetmediğidir. “Ejderha Evi” her zaman bu standardı karşılamaz, ancak “Güç Yüzükleri” onu sürekli olarak kaçırır. Hobbit ataları olan Harfootlar’la biraz kaç yaratıcılığın dışında, karakterlerinin ve kültürlerinin çoğunun altında gündelik bir derinlik duygusu yoktur, hiçbir düzyazı gerçekçiliği yoktur, dünyasının tam gerçekliğine bağlılığı yoktur.
Fantazide gerçeğe benzerlikten şikayet etmenin biraz garip gelebileceğini biliyorum – ejderhalar, elfler ve sihir iyidir, ancak olay örgüsü dinamiklerinde biraz mantıksızlık çok uzak bir köprü mü? Ama aslında, sihirsel olmayan boyutlarda gerçeğe benzerliği bu kadar gerekli kılan şey tam olarak sihir unsurlarıdır. Fantezi dünyalarının bazı önemli ve içsel olarak tutarlı açılardan bizimkinden farklı olması gerekiyordu, ancak rastgele, dikkatsiz şekillerde değil. İzleyicilerin veya okuyucuların bu çok önemli, olay örgüsünü belirleyen farklılıklara inanmamalarını askıya almalarını istiyorsanız, onlardan sürekli olarak banal mantıksızlıklar için de askıya almalarını isteyemezsiniz.
Dolayısıyla, örneğin “Game of Thrones” izleyicilerinden ejderhaların, Ak Gezenlerin ya da on yıl süren kışların varlığını kabul etmelerini istemek sorun değil; hepsi Martin’in dünyası için çok önemli. Potansiyel olarak ölümcül olan nedir? olduBu gösterinin korkunç sonraki sezonlarında ölümcül olan, orduların kıtaları milisaniyeler içinde aştığı bir dünyayı kabul etmelerini istemek ve diğer karakter, politika ve sihir dışı varoluş kurallarının genellikle yazarın kaprislerine göre değiştiği görülüyor.
“Güç Yüzükleri” bu tür dikkatsizliklerle doludur. Örtük spoiler içeren bir örnek: Hikayenin ana bölümünde kilit bir konu, belirli bir karakterin Orta Dünya’nın bir bölgesinin kayıp kralı olup olmayacağıdır. Bu bölge, önceden karanlık güçlere sadık olan, hikayenin başında elfler tarafından devriye gezen, büyük insan imparatorluğu Numenor tarafından iyi bilinen, oldukça dikkate değer bir bölgedir ve sondan bir önceki bölümde, M.Ö. en büyük elf kalesi. Yine de, bu bölgenin krallar soyuna ilişkin temel gerçekler – var olup olmadıkları, kim oldukları, soylarının hala var olup olmadığı veya bin yıl önce yok olup olmadığı – hepsi bir şekilde gösterinin önemli karakterleri tarafından tamamen bilinmiyor. önemli bir anda kaydırma gerçeği ortaya çıkarır. Sanki birileri, CIA, MI6 ve Vatikan’ın, Vizigot krallarının hala İspanya’dan sorumlu olduğu varsayımıyla çok önemli politika seçimleri yaptığı çağdaş bir jeopolitik gerilim filmi yapmış gibi.
Sonra, gösterinin, ilk gösterimi sırasında birçok internet tartışmasını karıştıran yönü var – Tolkien’in çok Avrupa merkezli kaynak malzemesini çeşitlendirmek için çok ırklı oyuncu seçiminin kullanılması. “Ejderha Evi” aynı tartışmaların bir kısmını çekti, ancak bir kültür savaşı göstergesi olan “Güç Yüzükleri” ile daha büyük bir anlaşma haline geldi, oyuncu kadrosu Hollywood uyanıklığının bir örneği olarak kınandı ve yazarın niyetine ihanet olarak kutlandı. fantezi türünün gerici eğilimlerine karşı darbe.
Teoride, çeşitlendiricilerin tarafındayım. Tolkien’in legendarium’unun sevgili İngiltere’si için bir mitoloji icat etmeye yönelik bilinçli bir girişim olduğu doğrudur, öyle ki çok fazla Kuzey Avrupa atmosferini ortadan kaldırmak, Güney Kore veya İskandinavya’da geçen bir “Kara Panter” uyarlaması yapmakla eşdeğerdir. Ancak, yalnızca kısmen çizilmiş binlerce yılı kapsayan bu kadar geniş ve karmaşık bir anlatının, her uyarlamanın “Yüzüklerin Efendisi”ndeki son savaşları proto- Avrupalı kahramanlar daha koyu tenli Doğulular ve Güneyliler ile karşı karşıya geldi.
Özellikle ünlü üçlemenin olayları ile “Güç Yüzükleri”nde tasvir edilen öncüller arasında birkaç bin yılın geçtiğini düşündüğünüzde, Tolkien’in dünyası için önemli olan hiçbir şeye ihanet etmeyen çeşitlilikleri hayal etmek yeterince kolay görünüyor. Örneğin, Shire Hobbitlerinin tombul İngilizlere benzemesi gerekiyorsa, bu onların uzak Harfoot kuzen-atalarının daha fazla Afrikalı veya Asyalı görünemeyeceği anlamına gelmez. Gondor halkı Greko-Romen görünüyorsa, bu, Atlantis mitlerine dayanan uzak Numenorlu atalarının daha Mısırlı veya Fenikeli olarak sunulmaması gerektiği anlamına gelmez. Elflerin temel özelliği emsalsiz güzellikleriyse, o zaman neden Vanyar’ı Germen, Noldor ve Nandor’u Güney Asyalı veya Etiyopyalı yapmıyorsunuz? Ve sonra, “Yüzüklerin Efendisi”nin arka planında Sauron ve Yüzük Tayflarına hizmet eden Tepeli Adamların ataları olan İskandinav veya Kelt görünümlü kötü adamları hayal etmek yeterince kolay.
Ama bu son derece inek spekülasyonlarda ne yaptığıma dikkat edin:Tolkien’in halklarının (insan ve insan olmayan) hala onları tedavi eden ırksal bir yeniden tasavvurunu uyandırdım. halklar olarakOrtak geçmişleri ve fenotipik özellikleri ile, Orta Dünya’nın uzak geçmişini içermesi gereken dünyamızda olduklarına benzer şekilde aktarıldı.
“Güç Yüzükleri”nin yaptığı şey bu değildi. Bunun yerine Amazon show’da her kabile ve krallık kendi içinde çok ırklı, maksimum çeşitlilik için tasarlanmış seçkin bir üniversite kampüsünü andırıyor. Kasıtlı olarak ayrılmış bir ada krallığından gelen Numenorlular, Asyalı, Afrikalı ve Avrupalı görünüyorlar. Aynı Harfootlar, hepsi muhtemelen çoğunlukla birbirleriyle evlenen küçük bir gezgin popülasyonunda. Cüceler ve elfler ile desen temelde aynı görünüyor. Gösteride, her krallık ve klan, ne kadar tecrit edilmiş olursa olsun, insan olsun ya da olmasın, United Colors of Benetton reklamının çeşitliliğiyle övünüyor.
Şimdi, herhangi bir nedenle, büyülü olsun ya da olmasın, cilt renginin ve diğer fiziksel özelliklerin doğumda rastgele belirlendiği ve her ailenin, her alan veya prenslik bir yana, mükemmel bir meleze ev sahipliği yaptığı bir fantezi dünyası kesinlikle icat edilebilir. insan ırkının bir bölümü. Ama bu tür bir buluş olması gerekir Bölümdünya kurmanın, Bölüm ve “Güç Yüzükleri” bunu yapmıyor. Bizden herhangi bir açıklama girişiminde bulunmadan Benetton dünyasını kabul etmemizi istiyor. Ve gerçek açıklamanın, sıfır dünya inşa etme çabası ve minimum risk gerektiren, çeşitli oyuncu seçimi yapmanın en basit yolunun bu olduğunu tahmin edebileceğimiz için, kaybolmuş Numenor veya efsanevi Eregion’da geçen bir hikayenin aslında kesinlikle Amerika’ya ait olduğunu sürekli hatırlatıyor. 2022’de.
Burada “Ejderha Evi”ndeki seçenekler kullanışlı bir kontrast sunuyor. Şovun kaynak malzemesini çeşitlendirmesinin ana yolu, Martin’in ortaçağ Avrupa versiyonundaki en büyük soylu hanelerden biri olan Velaryon ailesini koyu tenli yapmaktır. Eski Valyria’nın kayıp diyarı olan uzak bir başlangıç noktasını paylaşıyorlar.
Şov, Valyria’nın iç etnik çeşitliliğini (en azından şimdiye kadar değil) veya beyaz saç gibi özelliklerin tam olarak nasıl geçtiğini ele almıyor. Ancak dizideki ten renginin genel dinamikleri dünyamıza tanıdık geliyor. Velaryonlar, Westeros’tan olmadıkları için çoğunlukla açık tenli olan diğer Westeros ailelerine benzemezler. Velaryon’lar Targaryen’lerle evlendiğinde çocukları çok ırklı görünür. Ve – yine, hafif bir spoiler – bir Velaryon varisi bir Targaryen varisi ile evlendiğinde, ancak Targaryen varisi, muhafız kaptanını bir sevgili olarak aldığında, açık tenli, esmer saçlı en büyük oğullarının Velaryon kocasına benzemediği gerçeği arsa için çok önemli olan bir şüphe iklimi yaratır.
Başka bir deyişle, “Ejderha Evi”, aile dramasının risklerini artırmak için çeşitli oyuncu kadrosunu kullanırken, “Güç Yüzükleri” gelişigüzel bir şekilde çeşitlilik enjekte ediyor. Ve bu deva eksikliği, gösterinin belirleyici bir özelliğidir.
Hâlâ onun adına söylenebilecek şeyler var: Daha zor bir görevi olduğu, daha büyük bir tuvali olduğu ve “Ejderha Evi”nden (ki Martin’in kaynak materyalinde politikaları çizilmiş olan) daha az yol haritası olduğu ya da buna ihtiyaç duyduğu Göreceli olarak yorgun zamanlarımızda belirli sanatsal riskler içeren cesur HBO tarzı televizyondan biraz daha naif, samimi ve açıkçası büyülü olmak. Bir Tolkien hayranının benzer şekilde eleştirel ama nihayetinde biraz daha bağışlayıcı bir özetini istiyorsanız, The Catholic World Report’tan Steven Greydanus’un bu sezon sonu özetini okumanızı tavsiye ederim.
Ama üstesinden gelemediğim şey şu: Şovun ilk sezonu 465 milyon dolara mal oldu, bu da Amazon’un bitmesinden önce muhtemelen bir milyar dolara ulaşacak bir harcamanın parçası. Bu olağanüstü bütçeyle, “Ejderha Evi” kadrosuyla eşleşecek kadar akılda kalıcı oyuncular ve malzemeyi C bölgesinden en azından bir B-plus’a yükseltebilecek yazarlar için görünüşte para olmaması nasıl mümkün olabilir? Jeff Bezos, sen vardın.
Breviary
Benim fantezi teorim.
JRR Tolkien’in fantezi teorisi.
Alan Jacobs, fantezi ve moderniteye geçiş üzerine.
Merhum Clive James, TV şovu “Game of Thrones”un keyfini çıkarırken…
… ve kitaplardan nefret etme üzerine Peter Hitchens.
Brian Phillips, daha filme alınamayan bir fantazist üzerinde.
“Yüzüklerin Efendisi”nin temel bir siyasi yorumu.
Decadence’de Bu Hafta
“Güç Yüzükleri gibi bir gösterinin olduğu anlarda bile ‘ eğlenceli hissettiriyor, tür bir bütün olarak sihir gibi hissetmeye başlıyor, her yerde sihir ama sarhoş edici bir damla içki yok. ‘Ejderha Evi’, ‘Game of Thrones’un ezberlenmiş bir uzantısıdır. ‘bunu farklı bir adla adlandırmak neredeyse aptalca görünüyor… tıpkı ‘Güç Yüzükleri, ‘ görsel stili, ton paleti ve (güzel, hassas) notası, kasıtlı olarak Peter Jackson’ın oyun kitabından işliyor. Her iki seri de akış panteonunda parlayan yeni mücevherler olarak sunuluyor ve öyleler! Yine de ilk sezonlarının sonuna yaklaşırken, muhafazakar oyunlar oldukları, zaten başarılı olan şeyleri yapma ve yeniden yapma çabaları ve dün geceki kızarmış tavuğun bugünün tavuk salatasına dönüşmesi gibi acı bir şekilde açık.
Beni yanlış anlama – tavuk salatasına bayılırım. Bunun için her zaman bir yer vardır ve mevsimsel yapıları ve yıllarca süren yapımları ile TV, biraz yeni yinelemelerle geri dönen tanıdık şey için özellikle uygun bir ortamdır. Yine de, ‘Ejderha Evi ‘ve ‘Güç Yüzükleri ‘ heyecan verici yeni elden geçirmelerden ziyade pürüzsüz kopyalara benziyor. Bu A/B testi hissi, kültürel yakınlıklarından değil, aynı zamanda gösterilerin kapsamlı pazar testinin açık şelliği ile parladığı için de ortaya çıkıyor… Onların önceliği bir hikaye anlatımı sınırlaması, ancak daha da kötüsü, hayal güçlerinde bir üst sınır. Fanteziler, farklı dünyaların ileriye dönük hayalleri olmalıdır. TV’nin mevcut seçenekleri yalnızca geriye nasıl bakılacağını biliyor.”
— Vulture TV eleştirmeni Kathryn VanArendonk “The Fantasy Prequel Problem”de (13 Ekim)