Dahi kafalar
New member
Amazon Prime’ın “Yüzüklerin Efendisi: Güç Yüzükleri”, bu Cuma günü vizyona girmesine kadar geçen aylarda, JRR Tolkien’in dünyasının “sinematik evren” çağında genişlemesiyle ilgili olarak hayranlar arasında hem heyecan hem de endişe uyandırdı.
Bu kadar yoğun ilgi, Amazon Studios’un “Yüzüklerin Efendisi”nin hakları için neden yaklaşık 250 milyon dolar ve prequel serisini üretmek için yaklaşık 1 milyar dolar daha harcadığını açıklayabilir. Ancak yatırım, Hollywood’daki ortak bir stratejinin de parçası: Eğlence şirketleri, orijinal hikayeler üretmek yerine sevilen eserlerin haklarına sahip olmanın, karı maksimize etmenin anahtarı olduğuna karar vermiş görünüyor.
Yerleşik hikayeler, her türlü ilişkili ürün ve ek gelir sunan “deneyimler” ile birden fazla medya ürününün ayarlanabileceği izleyici tarafından test edilmiş ayarlar sağlar. (Bakınız: Marvel sinema evreni, Disney’in “Star Wars”ı ve Universal’ın Potterverse’i.) Ancak tüm hikayeler stüdyolar tarafından sömürülmeye ve yayılmış bir Orta Dünya’ya eşit derecede uygun değildir – “çok fazla kazınmış tereyağı gibi” ekmek”, Bilbo Baggins’den alıntı yapmak aynı çekiciliğe sahip olmayabilir.
Eğlence yöneticileri, Orta Dünya’nın sadece başka bir kazançlı “sinematik evren” olabileceğini düşündükleri için suçlanamazlar. İnsanlar Orta Dünya’yı sever. Tolkien’in anlatısında yerleşik olan manzarayı, dilleri ve derin tarihleri seviyorlar. Sadece okumak değil, aynı zamanda gitmek Orta Dünya o kadar güçlü ki, Peter Jackson’ın 2000’lerin başındaki sinema uyarlamalarından on yıllar önce, meraklılar kostüm dikiyor, Elf dillerini öğreniyor ve fan arka, şiir ve kurgu aracılığıyla Orta Dünya’yı tasavvur ediyorlardı. (Tolkien’in eserlerinin bir alimi olarak, Tolkien’in Elf dillerini kullanan dövmelerin düzeltilmesi için düzenli olarak talepler alıyorum.) Orta Dünya’ya büyüsünü kazandıran kültürel ve dilsel uyum o kadar kolay taklit edilemez.
İki bölümlük galasından sonra haftalık olarak çıkacak olan Güç Yüzükleri, esasen Yüzüklerin Efendisi’nin tarihi eklerinden birinde sadece birkaç düzine sayfaya dayanıyor, yani neredeyse tüm olay örgüsü. gösteri, Amazon Studios’un yazarları ve showrunner’ları tarafından oluşturuldu. Ve Tolkien’in özgünlüğü, ahlaki gelişmişliği ve anlatı inceliği ile 2022’deki Hollywood kültürü arasında büyük bir uçurum var – yazar odaları, Twitter ileti dizileri ve odak gruplarından oluşan çağdaş ekosistem tarafından üretilen grup düşüncesi. Bu dinamiğin üretmede özellikle iyi olduğu yazı – esprili şakalar, güncel meselelere ciddi referanslar, grafik ve genellikle cinselleştirilmiş şiddet, kendini beğenmişlik – hem düzenli ahlak oyunlarından kaçınan çok katmanlı bir tarihe sahip bir dünya olan Orta Dünya için pek uygun değil. ve gişe rekorları kıran.
Tolkien gibi yazarların eserlerinden, onların bilgisi veya izni olmadan imtiyazlar inşa etmeleri mirasları için adil mi? 1973 yılında hayata gözlerini yuman Tolkien, romanlarında yarattığı dünyayı şiddetle koruyordu. Okuduğu Yüzüklerin Efendisi’nin özel senaryolarını şiddetle reddeder ve daha önce eserin sinemaya uygun olmadığını ileri sürer. (1969’da sinema haklarını sadece bir vergi faturasına yardım etmek için sattı; televizyon hakları varisleri tarafından Amazon’a satıldı.)
Biyografisini yazan kişi, Tolkien’in bir çocuk oyunu olarak uyarlanan “Hobbit”in prodüksiyonuna katılırken, diyalog yazdıklarından her ayrıldığında kaşlarını çattığını bildiriyor. Bu nedenle, eserlerinde çok az doğrudan temel olan neredeyse tamamen yeni hikayeler oluşturan bir yazar ekibini onaylayacağına inanmak zor.
Tolkien muhtemelen bu kadar dikkatli olmakta haklıydı. Sevilen yapıtları daha geniş seriler halinde büyütme talepleri, çoğu zaman orijinal izleyicileri çeken benzersiz vizyonlarla bağdaşmaz. Ve yazarın katılımının – örneğin “Fantastik Canavarlar” filmlerinde JK Rowling’inki gibi – farklı bir ortamda türev çalışmaların orijinalleri başarılı kılan özel niteliklere sahip olacağının garantisi olmadığını belirtmekte fayda var.
En popüler sinematik evrenlerin çoğu, görsel merkezli ortamlardan doğmuştur: sinemada “Star Wars”, televizyonda “Star Trek” ve çizgi romanlarda Marvel. Edebi eserleri imtiyazlara uyarlamak, özellikle senaryo yazarları kaynak materyallerinden uzaklaştığında, daha az uğurlu bir tarihe sahiptir. Örneğin “Game of Thrones” dizisi, George RR Martin’in kitaplarını geride bıraktıktan sonra geniş çapta eleştirildi.
1955’te JRR Tolkien. Tolkien, romanlarında yarattığı dünyayı şiddetle koruyordu. Kredi… Haywood Magee/Picture Post — Hulton Arşivi, Getty Images aracılığıyla
Tolkien’in eserlerini uyarlamak hala daha zor olabilir. Genç bir adam olarak Oxford İngilizce Sözlüğü’nde “eşekarısı”, “vain” ve “mors” gibi kelimelerin girişlerinin yazılmasına yardım eden bir ortaçağ edebiyatı profesörü olan Tolkien, fantezisinden çok farklı, derin dokulu bir nesir yazdı. taklitçiler. Anglo-Sakson epik şiirinin ve Eski İskandinav destanlarının lezzetini çağrıştırıyor, okuyuculara Profesör Tolkien tarafından çevrilmiş, kendisi tarafından değil, çok eski bir şey okudukları hissini veriyor.
Tolkien’in anlatı işçiliği hem dramatik hem de inceliklidir. En az bilgili karakterlerinin (genellikle hobbitler, ama bazen Gimli veya Gollum ve hatta daha önce kafası karışmış bir tilki) bakış açısından yazar, böylece onlar ve okuyucu, Shire’ın ötesindeki dünyayı birlikte öğrenir, Orta Dünya’yı ipuçlarıyla birleştirir. ve parçalar. İnsanların okuduğunu söylemesine şaşmamalı “ Yüzüklerin Efendisi” bir kitaptan çok bir deneyim gibi geliyor – bilişsel olarak öyle. Ve bu, özellikle bir dizinin kısa bir özetten çalışması gerektiğinde, sinemaya zayıf bir şekilde çevrilebilecek türden bir etkidir.
Günün endişelerine, politikalarına ve mecazlarına doğal olarak bağlı olan bir yazar ekibi, tek bir yazardan görevi devraldığında ve bir stüdyonun arzularını en iyi şekilde destekleyecek bir anlatı oluşturmaya çalıştığında, sadece karakter değil, ahlaki netlik de kolayca kaybedilebilir. bitmeyen gelir akışı.
Tolkien’in eserini benzersiz kılan, hikayesinin ahlaki özü ve onu sürdürmedeki tutarlılığıdır. “Yüzüklerin Efendisi”, gücün elde edilmesi ve kullanılmasından zevk almaktan ziyade, diğerlerinin egemenliğinin her zaman ahlaki olarak yanlış olduğu konusunda ısrar ederek, onun feragatini kutluyor. Tolkien, en sevdiği karakterleri pahasına bile bu ahlakla tamamen tutarlıdır: Frodo’nun Gollum’a hükmetmek için Yüzüğün gücünü kullanmaktan başka seçeneği yoktur, ancak yine de görevini tamamlayamadığında bu ahlaksız eyleminin bedelini öder. arayışı ya da daha sonra hayatının tadını çıkarmak. Amazon kadar hakimiyet kurmaya niyetli bir şirket bu bakış açısını gerçekten anlayabilir ve bu ahlakı ekrana uyarlayabilir mi?
İzleyiciler kendilerini “Güç Yüzükleri”nden hayal kırıklığına uğrattıysa, bunun nedeni muhtemelen bilgisayar tarafından oluşturulan görüntülerin ikinci sınıf olması veya yeterli dövüş sekanslarının olmaması değildir. Bunun nedeni, yeni uyarlamanın Orta Dünya’yı yalnızca başka bir sinema evreni değil, kurtarılmaya değer bir dünya yapan edebi ve ahlaki derinlikten yoksun olması olacaktır.
Michael DC Drout, Massachusetts’teki Wheaton College’ın İngilizce bölümünün başkanı ve Tolkien Studies’in yardımcı editörüdür.
The Times yayınlamaya kararlı harf çeşitliliği editöre. Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Opinion bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@zeynep) ve Instagram .
Bu kadar yoğun ilgi, Amazon Studios’un “Yüzüklerin Efendisi”nin hakları için neden yaklaşık 250 milyon dolar ve prequel serisini üretmek için yaklaşık 1 milyar dolar daha harcadığını açıklayabilir. Ancak yatırım, Hollywood’daki ortak bir stratejinin de parçası: Eğlence şirketleri, orijinal hikayeler üretmek yerine sevilen eserlerin haklarına sahip olmanın, karı maksimize etmenin anahtarı olduğuna karar vermiş görünüyor.
Yerleşik hikayeler, her türlü ilişkili ürün ve ek gelir sunan “deneyimler” ile birden fazla medya ürününün ayarlanabileceği izleyici tarafından test edilmiş ayarlar sağlar. (Bakınız: Marvel sinema evreni, Disney’in “Star Wars”ı ve Universal’ın Potterverse’i.) Ancak tüm hikayeler stüdyolar tarafından sömürülmeye ve yayılmış bir Orta Dünya’ya eşit derecede uygun değildir – “çok fazla kazınmış tereyağı gibi” ekmek”, Bilbo Baggins’den alıntı yapmak aynı çekiciliğe sahip olmayabilir.
Eğlence yöneticileri, Orta Dünya’nın sadece başka bir kazançlı “sinematik evren” olabileceğini düşündükleri için suçlanamazlar. İnsanlar Orta Dünya’yı sever. Tolkien’in anlatısında yerleşik olan manzarayı, dilleri ve derin tarihleri seviyorlar. Sadece okumak değil, aynı zamanda gitmek Orta Dünya o kadar güçlü ki, Peter Jackson’ın 2000’lerin başındaki sinema uyarlamalarından on yıllar önce, meraklılar kostüm dikiyor, Elf dillerini öğreniyor ve fan arka, şiir ve kurgu aracılığıyla Orta Dünya’yı tasavvur ediyorlardı. (Tolkien’in eserlerinin bir alimi olarak, Tolkien’in Elf dillerini kullanan dövmelerin düzeltilmesi için düzenli olarak talepler alıyorum.) Orta Dünya’ya büyüsünü kazandıran kültürel ve dilsel uyum o kadar kolay taklit edilemez.
İki bölümlük galasından sonra haftalık olarak çıkacak olan Güç Yüzükleri, esasen Yüzüklerin Efendisi’nin tarihi eklerinden birinde sadece birkaç düzine sayfaya dayanıyor, yani neredeyse tüm olay örgüsü. gösteri, Amazon Studios’un yazarları ve showrunner’ları tarafından oluşturuldu. Ve Tolkien’in özgünlüğü, ahlaki gelişmişliği ve anlatı inceliği ile 2022’deki Hollywood kültürü arasında büyük bir uçurum var – yazar odaları, Twitter ileti dizileri ve odak gruplarından oluşan çağdaş ekosistem tarafından üretilen grup düşüncesi. Bu dinamiğin üretmede özellikle iyi olduğu yazı – esprili şakalar, güncel meselelere ciddi referanslar, grafik ve genellikle cinselleştirilmiş şiddet, kendini beğenmişlik – hem düzenli ahlak oyunlarından kaçınan çok katmanlı bir tarihe sahip bir dünya olan Orta Dünya için pek uygun değil. ve gişe rekorları kıran.
Tolkien gibi yazarların eserlerinden, onların bilgisi veya izni olmadan imtiyazlar inşa etmeleri mirasları için adil mi? 1973 yılında hayata gözlerini yuman Tolkien, romanlarında yarattığı dünyayı şiddetle koruyordu. Okuduğu Yüzüklerin Efendisi’nin özel senaryolarını şiddetle reddeder ve daha önce eserin sinemaya uygun olmadığını ileri sürer. (1969’da sinema haklarını sadece bir vergi faturasına yardım etmek için sattı; televizyon hakları varisleri tarafından Amazon’a satıldı.)
Biyografisini yazan kişi, Tolkien’in bir çocuk oyunu olarak uyarlanan “Hobbit”in prodüksiyonuna katılırken, diyalog yazdıklarından her ayrıldığında kaşlarını çattığını bildiriyor. Bu nedenle, eserlerinde çok az doğrudan temel olan neredeyse tamamen yeni hikayeler oluşturan bir yazar ekibini onaylayacağına inanmak zor.
Tolkien muhtemelen bu kadar dikkatli olmakta haklıydı. Sevilen yapıtları daha geniş seriler halinde büyütme talepleri, çoğu zaman orijinal izleyicileri çeken benzersiz vizyonlarla bağdaşmaz. Ve yazarın katılımının – örneğin “Fantastik Canavarlar” filmlerinde JK Rowling’inki gibi – farklı bir ortamda türev çalışmaların orijinalleri başarılı kılan özel niteliklere sahip olacağının garantisi olmadığını belirtmekte fayda var.
En popüler sinematik evrenlerin çoğu, görsel merkezli ortamlardan doğmuştur: sinemada “Star Wars”, televizyonda “Star Trek” ve çizgi romanlarda Marvel. Edebi eserleri imtiyazlara uyarlamak, özellikle senaryo yazarları kaynak materyallerinden uzaklaştığında, daha az uğurlu bir tarihe sahiptir. Örneğin “Game of Thrones” dizisi, George RR Martin’in kitaplarını geride bıraktıktan sonra geniş çapta eleştirildi.
1955’te JRR Tolkien. Tolkien, romanlarında yarattığı dünyayı şiddetle koruyordu. Kredi… Haywood Magee/Picture Post — Hulton Arşivi, Getty Images aracılığıyla
Tolkien’in eserlerini uyarlamak hala daha zor olabilir. Genç bir adam olarak Oxford İngilizce Sözlüğü’nde “eşekarısı”, “vain” ve “mors” gibi kelimelerin girişlerinin yazılmasına yardım eden bir ortaçağ edebiyatı profesörü olan Tolkien, fantezisinden çok farklı, derin dokulu bir nesir yazdı. taklitçiler. Anglo-Sakson epik şiirinin ve Eski İskandinav destanlarının lezzetini çağrıştırıyor, okuyuculara Profesör Tolkien tarafından çevrilmiş, kendisi tarafından değil, çok eski bir şey okudukları hissini veriyor.
Tolkien’in anlatı işçiliği hem dramatik hem de inceliklidir. En az bilgili karakterlerinin (genellikle hobbitler, ama bazen Gimli veya Gollum ve hatta daha önce kafası karışmış bir tilki) bakış açısından yazar, böylece onlar ve okuyucu, Shire’ın ötesindeki dünyayı birlikte öğrenir, Orta Dünya’yı ipuçlarıyla birleştirir. ve parçalar. İnsanların okuduğunu söylemesine şaşmamalı “ Yüzüklerin Efendisi” bir kitaptan çok bir deneyim gibi geliyor – bilişsel olarak öyle. Ve bu, özellikle bir dizinin kısa bir özetten çalışması gerektiğinde, sinemaya zayıf bir şekilde çevrilebilecek türden bir etkidir.
Günün endişelerine, politikalarına ve mecazlarına doğal olarak bağlı olan bir yazar ekibi, tek bir yazardan görevi devraldığında ve bir stüdyonun arzularını en iyi şekilde destekleyecek bir anlatı oluşturmaya çalıştığında, sadece karakter değil, ahlaki netlik de kolayca kaybedilebilir. bitmeyen gelir akışı.
Tolkien’in eserini benzersiz kılan, hikayesinin ahlaki özü ve onu sürdürmedeki tutarlılığıdır. “Yüzüklerin Efendisi”, gücün elde edilmesi ve kullanılmasından zevk almaktan ziyade, diğerlerinin egemenliğinin her zaman ahlaki olarak yanlış olduğu konusunda ısrar ederek, onun feragatini kutluyor. Tolkien, en sevdiği karakterleri pahasına bile bu ahlakla tamamen tutarlıdır: Frodo’nun Gollum’a hükmetmek için Yüzüğün gücünü kullanmaktan başka seçeneği yoktur, ancak yine de görevini tamamlayamadığında bu ahlaksız eyleminin bedelini öder. arayışı ya da daha sonra hayatının tadını çıkarmak. Amazon kadar hakimiyet kurmaya niyetli bir şirket bu bakış açısını gerçekten anlayabilir ve bu ahlakı ekrana uyarlayabilir mi?
İzleyiciler kendilerini “Güç Yüzükleri”nden hayal kırıklığına uğrattıysa, bunun nedeni muhtemelen bilgisayar tarafından oluşturulan görüntülerin ikinci sınıf olması veya yeterli dövüş sekanslarının olmaması değildir. Bunun nedeni, yeni uyarlamanın Orta Dünya’yı yalnızca başka bir sinema evreni değil, kurtarılmaya değer bir dünya yapan edebi ve ahlaki derinlikten yoksun olması olacaktır.
Michael DC Drout, Massachusetts’teki Wheaton College’ın İngilizce bölümünün başkanı ve Tolkien Studies’in yardımcı editörüdür.
The Times yayınlamaya kararlı harf çeşitliliği editöre. Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Opinion bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@zeynep) ve Instagram .