Dahi kafalar
New member
Yazarlar hakkında film yapmak, herkesin bildiği gibi zordur, ancak cazibesi açıktır. Ne de olsa film yapımcıları da yazarlar gibi hikaye anlatıcılarıdır ve onları anlatan diğer insanlara çekilirler. Ancak diğer hikaye türlerinde olduğu gibi, klişeler genellikle bu filmlerde yapılır: Şair, hantal dış ses anlatımıyla ağıt yakıyor. Smith Corona yazı tipinde sözcükler ekranda harf harf tıkırdıyor. Yazar, ilham perisi vurduğunda hararetle klavyeye vurur ve görünmediğinde karamsar bir şekilde bir manzaraya bakar.
Ah, yazarın işkence dolu hayatı! Ekranda genellikle can sıkıcıdır.
Ancak “Her Sayfayı Döndür – Robert Caro ve Robert Gottlieb’in Maceraları” adlı yeni bir belgesel, burada başarının mümkün olduğunu gösteriyor. Yazarlarla ilgili çoğu filmin aksine, bir adım daha ileri giderek yalnızca yazma sürecini değil, aynı zamanda kurgunun daha anlaşılması güç arka planını da ele alıyor.
Konu olarak iki dehaya sahip olmak yardımcı olur. “The Power Broker”ın yazarı ve Lyndon B. Johnson’ın çok ciltli bir biyografisinin yazarı – şu anda beşinci ve son kitap üzerinde çalışıyor – Robert Caro, zamanımızın en saygı duyulan kurgusal olmayan yazarlarından biridir. Robert Gottlieb en saygın editörlerden biridir. İki Bob, 50 yıldır birlikte çalışıyor; Bob’un kızı Lizzie Gottlieb onları ortak çabaları hakkında bir belgeselde yer almaya ikna ettiği için hem okuyucular hem de izleyiciler şanslı.
Okuyucular, Caro’nun başarılarına aşinadır: biyografiye, tarihe, iktidar konusuna hakimiyeti ve en önemlisi, bunun güçsüzler üzerindeki etkisi. Robert Moses biyografisi “The Power Broker”, tecrit sırasında her konuşan kafanın Zoom kitap rafında neredeyse gerekli bir gurur kaynağı oldu.
O halde bu sütunu, daha az bilinen arka’ya, kitabın kapağında yer almayan ama sinemada sergilenen arka’ya dikkat çekmek için kullanayım: editörün işi.
Önyargılı olduğumu kabul edeceğim. Her iki Bob’u da kişisel olarak tanıdığım ve Bob Gottlieb’i bir arkadaşım olarak gördüğüm için çok şanslıyım ve ara sıra – o hiçbir zaman benim olmamıştım. gerçekeditör, ama en iyi yaptığı şeyi yapmaktan kendini alamadığı için – bir editör.
Bob Gottlieb ile ilk olarak on yıl önce (klişe) bir kitap partisinde tanıştım. Oda gürültülüydü ve 30 dakika boyunca ne tanıştırıldığında adını ne de bana söylediklerinin yarısını duydum. The New York Times Book Review’un editörü olarak yeni atandım ve Bob’un bana anlatacağı çok şey vardı. Ayrılırken, bir reklamcı gergin bir şekilde yanıma koştu ve “Bu, Bob Gottlieb ile yaptığınız bir konuşmaydı” dedi.
Bob Gottlieb! Şimdi ben gergindi. Efsanevi Gottlieb’e ne demiştim? Korkarak olay yerinden kaçtım. Simon & Schuster’ın eski yazı işleri müdürü, The New Yorker’ın eski editörü, yazarları arasında Toni Morrison ve Chaim Potok, Michael Crichton ve Doris Lessing’in de bulunduğu Alfred A. Knopf’un eski başkanı, yayıncısı ve yazı işleri müdürü, Joseph Heller, Nora Ephron, Barbara Tuchman, Sidney Poitier, Salman Rushdie, John Cheever ve John le Carré. Bob Gottlieb ile konuştuğumu bilseydim.
Birkaç yıl sonra, Gottlieb’in anı kitabı “Hevesli Okur”u bir solukta bitirdikten sonra ona doğrudan yazdım ve pek çok öğle yemeğinin ilkini yedik. Yazmayı yeni bitirdiğim bir kitap için “Masanıza döndüğünüzde, bana müsveddenizi gönderin,” dedi. Ertesi gün bana akıllıca ve ara sıra sert öneriler içeren eksiksiz bir başyazı notu gönderdi. Gobsmacked oldu.
Ama Gottlieb tam da böyle çalışıyor. Bir müsvedde alır, bir gecede okur, yazara hemen yanıt verir. “Bana göre bunu yapmamak hayvanlara zulümdü,” diye açıklıyor “Her Sayfayı Döndür”de. “Ama aynı zamanda bekleyemedim.” Gottlieb için kurgu yapmak, okumak gibi bir saplantıdır. “Okuyucu olmadıysanız, editör olmaya çalışmayın çünkü neden olmak isteyesiniz ki?” Bob belgeselde Columbia Gazetecilik Okulu’nda diyor. “Kendi coşkunuzu halka duyuruyor.”
Elbette iyi bir editör bundan daha fazlasını yapar. “The Power Broker”ı fiziksel olarak yayınlanabilir kılmak için Gottlieb, Caro’nun kitaptan yaklaşık 350.000 kelimeyi çıkarmasına yardım etti. Daha sonra, Caro’nun bir sonraki projesinin yazması için sözleşmeli olduğu kitaptan farklı olması gerektiğini sezdi; ayrı ayrı, iki Bob da konu olarak Lyndon Johnson’a indi. Sayfada “tezgah” gibi kelimeler bitmeyen tartışmalara neden olabilir. Gottlieb sinemada “Yazara ihtiyacı olanı verecek kadar güçlü değilseniz, ki bu sizin gerçek, güçlü fikrinizdir, kendinizi tutmanız gerekiyorsa, bu işe yaramayacak” diyor.
Ancak iş, zorlama kadar kısıtlamayı da gerektirir. Gottlieb, “Düzenleme, metne ve yazarın başarmaya çalıştığı şeye akıllı ve sempatik bir tepkidir” diye açıklıyor. “Bir şeyi olduğu şeyde daha iyi hale getirmek yerine, olmadığı bir şeye dönüştürmeye çalıştığınızda, trajedi pusudadır.” Gottlieb’in gördüğü gibi, düzenleme bir hizmet işidir. “Değil sizinkitap.”
Ve yine de, noktalı virgül konusundaki tartışmalara rağmen, iki Bob, yazar ve editör arasında ender bir başarı – belki de gerçek bir şaheserin anahtarı – elde eder: ortak niyet.
Caro sinemada “Bir kitap yazarken, çok derin bir düzeyde, Bob Gottlieb ve ben aynı kitabı düşünüyoruz” diyor. “Ona ‘Çalınan seçimler üzerine koca bir kitap yazacağım Bob, düşündüğümüzde bunun sadece bir bölüm olması gerekiyordu’ dersem, bana nadiren nedenini bile sorar. O sadece kabul ediyor. Bir yazarın böyle bir şeye sahip olması paha biçilemez bir şey.”
Şimdiye kadar bu iş büyük ölçüde görülmedi. Lizzie Gottlieb’e göre her iki Bob da başlangıçta sinemaya katılmayı reddetti. “Bir yazar ile bir editör arasındaki çalışmanın başka birinin göremeyeceği kadar özel olduğunu söylediler.”
“Her Sayfayı Döndür”, bu gizli sürece bir bakış sunuyor. Ve bunu uygun bir anda yapar. 2022’de kitap satışları düştü ve son yirmi yılda yayıncılık ve medya altyapısının önemli ölçüde değiştiği bir ülkede kitap basımı, dağıtımı ve tanıtımına yönelik süregelen zorluklar nedeniyle editörler her zamankinden daha fazla çalışıyor. Kısıtlı bir pazarda, Gottlieb’in “coşkunuzu halka duyurmak” dediği şeyin özenli arka planına ayırmak için daha az zamanları var.
“Her Sayfayı Döndür” sinemasının yapımı beş yıl sürdü. Caro, kitaplarının her birini yazmanın en az yedi yıl sürdüğünü söylüyor. Ve iyi bir şekilde düzenleyip yayınlamaları daha uzun yıllar alabilir. Bu, bir veya iki baskının ötesine geçmesi amaçlanan olağanüstü bir kitabın maliyeti ve taahhüdü olabilir. Hikaye anlatıcıları, en iyi yapmaları gereken şeyi yapmak için zamana ve desteğe sahip olduklarında, sonuç, herkesin kalıcı iyi talihidir.
The Times yayınlamaya kararlı çeşitli harfler editöre. Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Görüş bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@NYTopinion) ve instagram .
Ah, yazarın işkence dolu hayatı! Ekranda genellikle can sıkıcıdır.
Ancak “Her Sayfayı Döndür – Robert Caro ve Robert Gottlieb’in Maceraları” adlı yeni bir belgesel, burada başarının mümkün olduğunu gösteriyor. Yazarlarla ilgili çoğu filmin aksine, bir adım daha ileri giderek yalnızca yazma sürecini değil, aynı zamanda kurgunun daha anlaşılması güç arka planını da ele alıyor.
Konu olarak iki dehaya sahip olmak yardımcı olur. “The Power Broker”ın yazarı ve Lyndon B. Johnson’ın çok ciltli bir biyografisinin yazarı – şu anda beşinci ve son kitap üzerinde çalışıyor – Robert Caro, zamanımızın en saygı duyulan kurgusal olmayan yazarlarından biridir. Robert Gottlieb en saygın editörlerden biridir. İki Bob, 50 yıldır birlikte çalışıyor; Bob’un kızı Lizzie Gottlieb onları ortak çabaları hakkında bir belgeselde yer almaya ikna ettiği için hem okuyucular hem de izleyiciler şanslı.
Okuyucular, Caro’nun başarılarına aşinadır: biyografiye, tarihe, iktidar konusuna hakimiyeti ve en önemlisi, bunun güçsüzler üzerindeki etkisi. Robert Moses biyografisi “The Power Broker”, tecrit sırasında her konuşan kafanın Zoom kitap rafında neredeyse gerekli bir gurur kaynağı oldu.
O halde bu sütunu, daha az bilinen arka’ya, kitabın kapağında yer almayan ama sinemada sergilenen arka’ya dikkat çekmek için kullanayım: editörün işi.
Önyargılı olduğumu kabul edeceğim. Her iki Bob’u da kişisel olarak tanıdığım ve Bob Gottlieb’i bir arkadaşım olarak gördüğüm için çok şanslıyım ve ara sıra – o hiçbir zaman benim olmamıştım. gerçekeditör, ama en iyi yaptığı şeyi yapmaktan kendini alamadığı için – bir editör.
Bob Gottlieb ile ilk olarak on yıl önce (klişe) bir kitap partisinde tanıştım. Oda gürültülüydü ve 30 dakika boyunca ne tanıştırıldığında adını ne de bana söylediklerinin yarısını duydum. The New York Times Book Review’un editörü olarak yeni atandım ve Bob’un bana anlatacağı çok şey vardı. Ayrılırken, bir reklamcı gergin bir şekilde yanıma koştu ve “Bu, Bob Gottlieb ile yaptığınız bir konuşmaydı” dedi.
Bob Gottlieb! Şimdi ben gergindi. Efsanevi Gottlieb’e ne demiştim? Korkarak olay yerinden kaçtım. Simon & Schuster’ın eski yazı işleri müdürü, The New Yorker’ın eski editörü, yazarları arasında Toni Morrison ve Chaim Potok, Michael Crichton ve Doris Lessing’in de bulunduğu Alfred A. Knopf’un eski başkanı, yayıncısı ve yazı işleri müdürü, Joseph Heller, Nora Ephron, Barbara Tuchman, Sidney Poitier, Salman Rushdie, John Cheever ve John le Carré. Bob Gottlieb ile konuştuğumu bilseydim.
Birkaç yıl sonra, Gottlieb’in anı kitabı “Hevesli Okur”u bir solukta bitirdikten sonra ona doğrudan yazdım ve pek çok öğle yemeğinin ilkini yedik. Yazmayı yeni bitirdiğim bir kitap için “Masanıza döndüğünüzde, bana müsveddenizi gönderin,” dedi. Ertesi gün bana akıllıca ve ara sıra sert öneriler içeren eksiksiz bir başyazı notu gönderdi. Gobsmacked oldu.
Ama Gottlieb tam da böyle çalışıyor. Bir müsvedde alır, bir gecede okur, yazara hemen yanıt verir. “Bana göre bunu yapmamak hayvanlara zulümdü,” diye açıklıyor “Her Sayfayı Döndür”de. “Ama aynı zamanda bekleyemedim.” Gottlieb için kurgu yapmak, okumak gibi bir saplantıdır. “Okuyucu olmadıysanız, editör olmaya çalışmayın çünkü neden olmak isteyesiniz ki?” Bob belgeselde Columbia Gazetecilik Okulu’nda diyor. “Kendi coşkunuzu halka duyuruyor.”
Elbette iyi bir editör bundan daha fazlasını yapar. “The Power Broker”ı fiziksel olarak yayınlanabilir kılmak için Gottlieb, Caro’nun kitaptan yaklaşık 350.000 kelimeyi çıkarmasına yardım etti. Daha sonra, Caro’nun bir sonraki projesinin yazması için sözleşmeli olduğu kitaptan farklı olması gerektiğini sezdi; ayrı ayrı, iki Bob da konu olarak Lyndon Johnson’a indi. Sayfada “tezgah” gibi kelimeler bitmeyen tartışmalara neden olabilir. Gottlieb sinemada “Yazara ihtiyacı olanı verecek kadar güçlü değilseniz, ki bu sizin gerçek, güçlü fikrinizdir, kendinizi tutmanız gerekiyorsa, bu işe yaramayacak” diyor.
Ancak iş, zorlama kadar kısıtlamayı da gerektirir. Gottlieb, “Düzenleme, metne ve yazarın başarmaya çalıştığı şeye akıllı ve sempatik bir tepkidir” diye açıklıyor. “Bir şeyi olduğu şeyde daha iyi hale getirmek yerine, olmadığı bir şeye dönüştürmeye çalıştığınızda, trajedi pusudadır.” Gottlieb’in gördüğü gibi, düzenleme bir hizmet işidir. “Değil sizinkitap.”
Ve yine de, noktalı virgül konusundaki tartışmalara rağmen, iki Bob, yazar ve editör arasında ender bir başarı – belki de gerçek bir şaheserin anahtarı – elde eder: ortak niyet.
Caro sinemada “Bir kitap yazarken, çok derin bir düzeyde, Bob Gottlieb ve ben aynı kitabı düşünüyoruz” diyor. “Ona ‘Çalınan seçimler üzerine koca bir kitap yazacağım Bob, düşündüğümüzde bunun sadece bir bölüm olması gerekiyordu’ dersem, bana nadiren nedenini bile sorar. O sadece kabul ediyor. Bir yazarın böyle bir şeye sahip olması paha biçilemez bir şey.”
Şimdiye kadar bu iş büyük ölçüde görülmedi. Lizzie Gottlieb’e göre her iki Bob da başlangıçta sinemaya katılmayı reddetti. “Bir yazar ile bir editör arasındaki çalışmanın başka birinin göremeyeceği kadar özel olduğunu söylediler.”
“Her Sayfayı Döndür”, bu gizli sürece bir bakış sunuyor. Ve bunu uygun bir anda yapar. 2022’de kitap satışları düştü ve son yirmi yılda yayıncılık ve medya altyapısının önemli ölçüde değiştiği bir ülkede kitap basımı, dağıtımı ve tanıtımına yönelik süregelen zorluklar nedeniyle editörler her zamankinden daha fazla çalışıyor. Kısıtlı bir pazarda, Gottlieb’in “coşkunuzu halka duyurmak” dediği şeyin özenli arka planına ayırmak için daha az zamanları var.
“Her Sayfayı Döndür” sinemasının yapımı beş yıl sürdü. Caro, kitaplarının her birini yazmanın en az yedi yıl sürdüğünü söylüyor. Ve iyi bir şekilde düzenleyip yayınlamaları daha uzun yıllar alabilir. Bu, bir veya iki baskının ötesine geçmesi amaçlanan olağanüstü bir kitabın maliyeti ve taahhüdü olabilir. Hikaye anlatıcıları, en iyi yapmaları gereken şeyi yapmak için zamana ve desteğe sahip olduklarında, sonuç, herkesin kalıcı iyi talihidir.
The Times yayınlamaya kararlı çeşitli harfler editöre. Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Görüş bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@NYTopinion) ve instagram .