Dahi kafalar
New member
Üniversitedeki son sınıfımda bir akşam oturup oturup konuşmak istediğim son şey, “A Little Night Music” adlı bir şeydi. ” Bir arkadaşımın yerel bir prodüksiyona bileti vardı ve beni sürükledi. Mozart’ın “Eine kleine Nachtmusik”ini bir tür hikayeye oturtmakla bir ilgisi olacağını hayal ediyordum. O gecenin bir bakıma hayatımın geri kalanının başlangıcı olacağını bilmiyordum.
“Biraz Gece Müziği”nin, Ingmar Bergman’ın “Smiles of a Summer Night” adlı eserinin müzikalleştirilmiş hali olan Stephen Sondheim’ın bir müzikal olduğu ortaya çıktı. “Now”, “Soon” ve “Later” şarkılarını birleştiren ilk sayının ortalarında, şimdiye kadar duyduğum her türden en harika müziklerden bazılarını duyduğumu fark ettim. Armoniler Ravelvariydi, sözler yoğun ama sohbete dayalı ve gerçekten komikti. “Bu ne Allah aşkına?!” Düşünmeye devam ettim.
Havada dışarı çıktım.
Bir şeylere kafayı takıyorum. Ondan sonra Sondheim’ın daha fazla şarkısını dinlemek istedim ve gerekli döküm albümlerini toplamaya başladım. Tanıdığım adanmışlar özellikle “Sweeney Todd” hakkında çıldırmaya devam ettiler ve 1985 yazında bir kanepeye uzanıp baştan sona dinlediğim ve neredeyse yeniden doğmuş gibi hissettiğim bulutlu öğleden sonrayı asla unutmayacağım.
Sonra bu adamın çalışmalarının köklerinin ne olduğunu, ona neyin ilham verdiğini bilmek istedim. “Follies”, şarkıların çoğunun Cole Porter ve Irving Berlin gibi bestecilerin bestelerine benzemesi amaçlanan bir pastiche müziğidir. Bu, şarkılarının neye benzediğini bilmek istememe neden oldu ve bir şey diğerine yol açtı. Gerçek anlamda müzikalleri önemseyerek büyümedim – esas olarak caz ve klasikle dolup taştım. Ama bu döküm kayıtları benim için bir vahiydi. “Benim Güzel Leydim” in ne olduğu veya birinin “Hayır, Hayır, Nanette” denen bir şeyi neden umursadığı hakkında hiçbir fikrim yoktu. ” Çok geçmeden öğrendim: Birkaç yıl içinde yüzlerce kayıt biriktirmiştim (çoğunlukla kasetlerde!) ve müzikal tiyatro hayranı oldum. öyle kaldım.
Ama her zaman ve sonsuza kadar, Sondheim benim favorim oldu. Çalışmaları benim için türün merkezini oluşturuyor – her şey ya ondan önce ya da sonra – ve dünyadaki en sevdiğim şeylerden biri. Geçen hafta vefatı beni epeyce sarstı: Yeni bir çalışmanın geleceğinden bahsediyordu ve bir sesli kitap dizisi için onunla kendim röportaj yapma fırsatım olabilirdi.
Ne yazık ki, bu kartlarda olmayacak. Ancak Sondheim’ın çalışmaları 1984’teki o geceden beri hayatım boyunca zincirlenmiş durumda: Büyük kızımın izlediği ikinci müzikal, “Forum Yolunda Komik Bir Şey Oldu”nun bir prodüksiyonuydu. O ve küçük kızım arabada “Follies”i mi yoksa “Company”i mi dinleyeceğimiz konusunda tartışıyorlar. ” Geride, “Merrily We Roll Together”ın küçük bir prodüksiyonunda (oldukça yanlış bir şekilde) başrol oynadım ve “Funny Thing” ve “Into the Woods” yapımlarında piyano çaldım. ” Her nasılsa, Sondheim benim için asla uzaklaşmadı.
Bunun bir nedeni, Sondheim’ın karakterlerinin genellikle benim gibi satürn tipler olmasıdır. Ressam George Seurat, “Sunday in the Park With George”da, sevgilisi ona eşlik ederken, yaratılıştan nihai zevki elde etmenin zorluğundan söz eder. Herhangi bir yazar şunu anlatabilir: “Bak, bir şapka yaptım,” dercesine sessizce, “İşte bu yüzden seninle olamadım – buna değmez mi?” Bana göre, “Bak, bir deneme yazdım. ”
“Follies”de, orta yaştaki Ben, hayatta ulaşamadığı şeylere üzülüyor ve şimdi “The Road You Don’t Taken’d”de asla yapamayacağını biliyor. 20’li yaşlarımda bu şarkıyı duyduğumda, Ben’in yaşındayken böyle hissedeceğimi biliyordum ve bundan korkuyordum. Şimdi, işte buradayım, dört yıl sonra 60 olacağımı düşündüğümde tam olarak bu tür şeyler üzerinde kafa yoruyorum. Sonra mimar Addison Mizner (evet, Sondheim kendisi ve kardeşi hakkında bir müzikal yazdı) fark etmeye başlıyor, bir karışıklık toplarken nesneler kendisini bulduğu şuradan buraya métier sonunda. Sadece Sondheim, “Addison’s Trip”te, Aristoteles’in erdem dediği şeyi bulan bir adam hakkında bir şarkı yazardı.
80’lerde müzikal bağımlısı olduğumda, Sondheim’ın müziğine hiç ilgi duymamış 50’lik bir hayran türü olduğunu fark ettim; “Fiddler on the Roof”, “Mame” ve “Pippin”de kabaca durdular. Her zaman onlar gibi olmayacağıma ve her zaman eskisi kadar yeni şeylere açık olacağıma yemin ettim. Ama gerçekte, Sondheim’a ulaşamasalar da, onu gerçekten geçebildiğimden emin değilim.
Elimden gelenin en iyisini yapıyorum ama “Hamilton” veya “Hadestown”u “Follies” ve “Sweeney Todd” kadar dinlemiyorum. “Bunu kabul etmeye ve bu konuda suçluluk ya da merak duymayı bırakmaya başlıyorum. Ev gibisi yok ve Sondheim’ın işi hayatımın çoğunda ana üslerimden biri oldu. Ölmeye hiç niyetim yok (bu tamamen farklı bir konuşma), ama eğer şans eseri ölürsem, umarım en sonunda onunla o röportajı yapabilirim.
Geri bildiriminiz var mı? McWhorter-newsletter@nytimes’a bir not gönderin. com.
John McWhorter (@JohnHMcWhorter), Columbia Üniversitesi’nde dilbilim alanında doçenttir. “Lexicon Valley” adlı podcast’e ev sahipliği yapıyor ve en son “Woke Irkçılık: How a New Religion Has Betrayed Black America”nın yazarı. ”
“Biraz Gece Müziği”nin, Ingmar Bergman’ın “Smiles of a Summer Night” adlı eserinin müzikalleştirilmiş hali olan Stephen Sondheim’ın bir müzikal olduğu ortaya çıktı. “Now”, “Soon” ve “Later” şarkılarını birleştiren ilk sayının ortalarında, şimdiye kadar duyduğum her türden en harika müziklerden bazılarını duyduğumu fark ettim. Armoniler Ravelvariydi, sözler yoğun ama sohbete dayalı ve gerçekten komikti. “Bu ne Allah aşkına?!” Düşünmeye devam ettim.
Havada dışarı çıktım.
Bir şeylere kafayı takıyorum. Ondan sonra Sondheim’ın daha fazla şarkısını dinlemek istedim ve gerekli döküm albümlerini toplamaya başladım. Tanıdığım adanmışlar özellikle “Sweeney Todd” hakkında çıldırmaya devam ettiler ve 1985 yazında bir kanepeye uzanıp baştan sona dinlediğim ve neredeyse yeniden doğmuş gibi hissettiğim bulutlu öğleden sonrayı asla unutmayacağım.
Sonra bu adamın çalışmalarının köklerinin ne olduğunu, ona neyin ilham verdiğini bilmek istedim. “Follies”, şarkıların çoğunun Cole Porter ve Irving Berlin gibi bestecilerin bestelerine benzemesi amaçlanan bir pastiche müziğidir. Bu, şarkılarının neye benzediğini bilmek istememe neden oldu ve bir şey diğerine yol açtı. Gerçek anlamda müzikalleri önemseyerek büyümedim – esas olarak caz ve klasikle dolup taştım. Ama bu döküm kayıtları benim için bir vahiydi. “Benim Güzel Leydim” in ne olduğu veya birinin “Hayır, Hayır, Nanette” denen bir şeyi neden umursadığı hakkında hiçbir fikrim yoktu. ” Çok geçmeden öğrendim: Birkaç yıl içinde yüzlerce kayıt biriktirmiştim (çoğunlukla kasetlerde!) ve müzikal tiyatro hayranı oldum. öyle kaldım.
Ama her zaman ve sonsuza kadar, Sondheim benim favorim oldu. Çalışmaları benim için türün merkezini oluşturuyor – her şey ya ondan önce ya da sonra – ve dünyadaki en sevdiğim şeylerden biri. Geçen hafta vefatı beni epeyce sarstı: Yeni bir çalışmanın geleceğinden bahsediyordu ve bir sesli kitap dizisi için onunla kendim röportaj yapma fırsatım olabilirdi.
Ne yazık ki, bu kartlarda olmayacak. Ancak Sondheim’ın çalışmaları 1984’teki o geceden beri hayatım boyunca zincirlenmiş durumda: Büyük kızımın izlediği ikinci müzikal, “Forum Yolunda Komik Bir Şey Oldu”nun bir prodüksiyonuydu. O ve küçük kızım arabada “Follies”i mi yoksa “Company”i mi dinleyeceğimiz konusunda tartışıyorlar. ” Geride, “Merrily We Roll Together”ın küçük bir prodüksiyonunda (oldukça yanlış bir şekilde) başrol oynadım ve “Funny Thing” ve “Into the Woods” yapımlarında piyano çaldım. ” Her nasılsa, Sondheim benim için asla uzaklaşmadı.
Bunun bir nedeni, Sondheim’ın karakterlerinin genellikle benim gibi satürn tipler olmasıdır. Ressam George Seurat, “Sunday in the Park With George”da, sevgilisi ona eşlik ederken, yaratılıştan nihai zevki elde etmenin zorluğundan söz eder. Herhangi bir yazar şunu anlatabilir: “Bak, bir şapka yaptım,” dercesine sessizce, “İşte bu yüzden seninle olamadım – buna değmez mi?” Bana göre, “Bak, bir deneme yazdım. ”
“Follies”de, orta yaştaki Ben, hayatta ulaşamadığı şeylere üzülüyor ve şimdi “The Road You Don’t Taken’d”de asla yapamayacağını biliyor. 20’li yaşlarımda bu şarkıyı duyduğumda, Ben’in yaşındayken böyle hissedeceğimi biliyordum ve bundan korkuyordum. Şimdi, işte buradayım, dört yıl sonra 60 olacağımı düşündüğümde tam olarak bu tür şeyler üzerinde kafa yoruyorum. Sonra mimar Addison Mizner (evet, Sondheim kendisi ve kardeşi hakkında bir müzikal yazdı) fark etmeye başlıyor, bir karışıklık toplarken nesneler kendisini bulduğu şuradan buraya métier sonunda. Sadece Sondheim, “Addison’s Trip”te, Aristoteles’in erdem dediği şeyi bulan bir adam hakkında bir şarkı yazardı.
80’lerde müzikal bağımlısı olduğumda, Sondheim’ın müziğine hiç ilgi duymamış 50’lik bir hayran türü olduğunu fark ettim; “Fiddler on the Roof”, “Mame” ve “Pippin”de kabaca durdular. Her zaman onlar gibi olmayacağıma ve her zaman eskisi kadar yeni şeylere açık olacağıma yemin ettim. Ama gerçekte, Sondheim’a ulaşamasalar da, onu gerçekten geçebildiğimden emin değilim.
Elimden gelenin en iyisini yapıyorum ama “Hamilton” veya “Hadestown”u “Follies” ve “Sweeney Todd” kadar dinlemiyorum. “Bunu kabul etmeye ve bu konuda suçluluk ya da merak duymayı bırakmaya başlıyorum. Ev gibisi yok ve Sondheim’ın işi hayatımın çoğunda ana üslerimden biri oldu. Ölmeye hiç niyetim yok (bu tamamen farklı bir konuşma), ama eğer şans eseri ölürsem, umarım en sonunda onunla o röportajı yapabilirim.
Geri bildiriminiz var mı? McWhorter-newsletter@nytimes’a bir not gönderin. com.
John McWhorter (@JohnHMcWhorter), Columbia Üniversitesi’nde dilbilim alanında doçenttir. “Lexicon Valley” adlı podcast’e ev sahipliği yapıyor ve en son “Woke Irkçılık: How a New Religion Has Betrayed Black America”nın yazarı. ”