Dahi kafalar
New member
“Balina ” Darren Aronofsky’nin son sineması, hikayeyi izlemek için gerekli kültürel okuryazarlığa ve empatiye sahip bir seyirci tarafından çaresizce izleneceğini umduğunuz bir film ve ekrandaki şişmanlık tasvirinin, Darren Aronofsky’nin yaşanmış deneyimlerine çok az benzediğini fark ediyor. şişman insanlar. En iyi ihtimalle karşılıksız, kendini yücelten bir kurgu.
Sinema, Brendan Fraser’ın canlandırdığı başkahraman Charlie’yi bir insan olarak görmemizi, onun kederini anlamamızı ve onunla yas tutmamızı, hayatını düzene sokmasını ummamızı istemeli. Ama film böyle çekilmedi. Seyircilerin çoğu, kendisi için deva yapmak istemeyen, intihar ederek ölen partnerinin kaybının yasını tutan, kendisi ölmeye hevesli ve bu amaca ulaşmak için yiyecekleri kullanan 600 kiloluk bir adamın gösterisini görecek. Yapımcıların başkahramana karşı sahip oldukları küçümseme sürekli ve kaçınılmaz. Ekrandaki tüm bu yeteneklere ve kameranın arkasında tüm bu ödüllü yaratıcılara sahip olmak, tamamen insan hakkında insanlık dışı bir sinema yapmak için çalışmak çıldırtıcı. Bunun anlamı tam olarak nedir?
“Balina”, iki saatlik çalışma süresinin çoğunda duygusal olarak yıkıcıdır. Charlie’nin kederi ve yaşama iradesini bulamaması tamamen ezici. Hayatının maddi koşulları – çevrimiçi yazmayı öğretmek, kamerasını kapalı tutarak öğrencilerinden her zaman saklanmak, onu neden terk ettiğini öğrenmek isteyen genç kızının anlaşılır öfkesine katlanmak, en iyi arkadaşının endişesinden kaçmak zaten çok sevdiği bir erkek kardeşini kaybetmiş ve onunla olan son bağını kaybetmeye pek dayanamıyor – ezici ve amansız, manipülatif ve acınası. Sanırım Sam Hunter’ın aynı adlı oyunundan bu özel uyarlamanın amacı da bu.
“Balina” ciddiyetini ve kişisel önemini aktarma konusunda titiz. Sert bir başlık kartı ve nemli bir apartman dairesinin karanlık ve klostrofobik ortamı var; müthiş oyuncu kadrosu ciddiyetle ama enerjik bir şekilde duygular besliyor. Sinema hakkında fazla bir şey bilmiyordum ama bunun bir tür kefaret arayan şişman bir adam hakkında olduğunu ve en sevdiğim oyunculardan biri olan Bay Fraser’ın oynadığını biliyordum. Rol için şişman bir takım elbise giymiş olmasına rağmen, ki bu benim iğrenç bulduğum bir Hollywood pratiği, filme bir şans vermeye istekliydim çünkü iyi niyetimin çoğunu kazandı.
Küçük oyuncu kadrosu, kendilerine verilen malzemeyle kendilerini yeterince akladı. Charlie izole edilmiştir ve kalp yetmezliğinden ölürken hatalarının hesabını yapmaktadır. Bu incelikli bir sinema değil. Son günlerinde, görüşmediği saygısız kızı Ellie (Sadie Sink) ile barışmaya çalışır. En yakın arkadaşı ve merhum ortağının kız kardeşi Liz (Hong Chau) tarafından bakılır ve hayatının tekdüzeliği, kendisini beceriksizce Charlie’nin son günlerine sokan yanlış yola sapmış bir misyoner olan Thomas (Ty Simpkins) tarafından kesintiye uğrar.
Bay Fraser bu role dokunaklı geliyor, yine de keşke ona daha iyi, yeteneğine daha layık bir malzeme verilseydi. Performansı onu tüm büyük ödüller için güçlü bir yarışmacı yapıyor ve bu utanç verici, onları hak etmediği için değil, aynı zamanda ödüllendirilen şey de şişman bir adamın böylesine alçaltıcı bir tasviri olduğu için. Bay Fraser’ın böyle bir rolü üstlendiği için, şişman bir takım elbise giydiği için, pek çok insanın en büyük korkularını somutlaştırmaya istekli olduğu için ne kadar cesur olduğunu duyacağız. Hollywood, başarılı olan aktörleri ödüllendirmeyi sever. cesaret etmekkariyerlerini mümkün kılan yakışıklılığı terk etmelerini gerektiren roller üstlenmek.
Bazı noktalarda, “Las Vegas’tan Ayrılmak” ve Ben Sanderson’a (Nicolas Cage) kendini ölümüne içerken nasıl bir tür haysiyet verildiğini hatırlattım. Zorla dışarı çıkmaya çalışsa da dünyanın bir parçasıdır. Charlie’ye böyle bir şey verilmez. “Balina” deva ve zarafetle anlatıldığını iddia ediyor, ancak TLC’nin “My 600-lb Life” bölümünün herhangi bir bölümü kadar istismarcı. ”
Açılış sahnesinde, her şey netleşene kadar ne olduğu pek net değil: Charlie porno izliyor, terden sırılsıklam olmuş, nefesi kesilmiş. Önce ne olacağı belli değil – orgazm mı yoksa ölüm mü? Sorun, Charlie’nin göründüğü gibi olması ya da bedeniyle mücadele etmesi değil. Sorun şu ki, Charlie fazlasıyla insani bir dürtüyü tatmin etmeye çalıştığında yaratıcılar aşağılamalarını gizleyemiyorlar.
Diğer pek çok yaratıcı seçenek gereksiz geliyor. Bir sahnede, duygusal bir acı içinde olan Charlie, yağlı bir pizzadan başlayarak bulabildiği her türlü yiyeceği midesine indirir. Çok geçmeden yüzü yağla kaplandı ve kaçamayacağı incinmenin derin boşluğunu dolduracak herhangi bir şey için umutsuzca buzdolabını açtı. Bir kova kızarmış tavuk yediği başka bir sahne daha var. Ve bir de gardırobu var – çadır gibi, yıpranmış, sürekli ter içinde ıslanmış giysiler. Karnının kıvrımları kalçalarına dökülüyordu. Onsuz hareket edemediği yürüteç, her zaman yanında, yer değiştirmesi gerektiğinde kendini kaldırıyor. “Balina”nın anlatılma şekli, böylesine derin ve acıklı bir hayal gücü kıtlığını yansıtıyor. Birkaç noktada hem karım hem de ben gösterimden çıkmak istedik ama kaba veya aşırı duyarlı görünmek istemedik.
Hikayelerin etkisi vardır. Algıya katkıda bulunurlar. Ve bu sinemanın Charlie’nin şişmanlığını nasıl ele aldığı korkunç: sömürücü ve bazen de acımasız. Rahatsızlık beni böyle hissettiriyorsa ya da Charlie tasviri eve çok yakınsa mühlet değilim. Hakkım olduğu gibi herhangi bir entelektüel mesafe yaratamıyorum. Kim olduğumuzu tükettiğimiz arka plana taşıyoruz.
Filmin çoğunda ağladım ve başkalarının da ağladığını duydum, ancak hepimizin farklı nedenlerle ağladığımızdan şüpheleniyorum. Charlie’nin ölümüne, nasıl canlandırıldığına, yazının ve yönetmenliğin ne kadar dikkatsiz olduğuna tanıklık etmek acı vericiydi. Bay Hunter ve Bay Aronofsky’nin şişmanlığı her ne pahasına olursa olsun kaçınılması gereken en büyük insan hatası, aşağılık bir şey olarak gördükleri çok açıktı.
Gösterimin ardından bir Soru-Cevap bölümünde yönetmen Bay Aronofsky gururla Charlie’nin hikayesinin empati ile anlatıldığını söyledi. Samimi olduğunu düşünüyor gibiydi, ama ben şaşkına dönmüştüm çünkü ekranda aktarılan hiç de empatik bir tasvir değildi. Seyircilere baktığımda, seyirciler arasında sadece dört kadar şişman insan olduğu ve sahnede hiç olmadığı gerçeği beni şaşırttı.
“Balina”, yaratıcı serbestlik ile kültürel zarar arasındaki bulanık çizgiyi örnekliyor. Yaratıcılar, istedikleri hikayeleri istedikleri şekilde anlatmakta özgürdür. Ama sonuçları var. Bunun gibi bir film, yalnızca birçok insanın şişmanlığı anladığı insanlıktan çıkarıcı yolları pekiştirecektir.
Çoğu durumda, bir filme karşı böylesine içgüdüsel bir tepki uyandırmak, iyi bir film yapımcılığının işareti olacaktır. Derin rahatsızlık duyulan alanlarda üretken şeyler olabilir. Ancak rahatsızlık ve yıkım arasında bir fark vardır.
Sonunda, “Balina”, umutsuzca olmak istediği ciddi sinema değil. Bu bir karnaval gösterisi. Gelin ucubeye bakın, film sizi çağırıyor.
The Times yayınlamaya kararlı çeşitli harfler editöre. Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Görüş bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@NYTopinion) ve instagram .
Sinema, Brendan Fraser’ın canlandırdığı başkahraman Charlie’yi bir insan olarak görmemizi, onun kederini anlamamızı ve onunla yas tutmamızı, hayatını düzene sokmasını ummamızı istemeli. Ama film böyle çekilmedi. Seyircilerin çoğu, kendisi için deva yapmak istemeyen, intihar ederek ölen partnerinin kaybının yasını tutan, kendisi ölmeye hevesli ve bu amaca ulaşmak için yiyecekleri kullanan 600 kiloluk bir adamın gösterisini görecek. Yapımcıların başkahramana karşı sahip oldukları küçümseme sürekli ve kaçınılmaz. Ekrandaki tüm bu yeteneklere ve kameranın arkasında tüm bu ödüllü yaratıcılara sahip olmak, tamamen insan hakkında insanlık dışı bir sinema yapmak için çalışmak çıldırtıcı. Bunun anlamı tam olarak nedir?
“Balina”, iki saatlik çalışma süresinin çoğunda duygusal olarak yıkıcıdır. Charlie’nin kederi ve yaşama iradesini bulamaması tamamen ezici. Hayatının maddi koşulları – çevrimiçi yazmayı öğretmek, kamerasını kapalı tutarak öğrencilerinden her zaman saklanmak, onu neden terk ettiğini öğrenmek isteyen genç kızının anlaşılır öfkesine katlanmak, en iyi arkadaşının endişesinden kaçmak zaten çok sevdiği bir erkek kardeşini kaybetmiş ve onunla olan son bağını kaybetmeye pek dayanamıyor – ezici ve amansız, manipülatif ve acınası. Sanırım Sam Hunter’ın aynı adlı oyunundan bu özel uyarlamanın amacı da bu.
“Balina” ciddiyetini ve kişisel önemini aktarma konusunda titiz. Sert bir başlık kartı ve nemli bir apartman dairesinin karanlık ve klostrofobik ortamı var; müthiş oyuncu kadrosu ciddiyetle ama enerjik bir şekilde duygular besliyor. Sinema hakkında fazla bir şey bilmiyordum ama bunun bir tür kefaret arayan şişman bir adam hakkında olduğunu ve en sevdiğim oyunculardan biri olan Bay Fraser’ın oynadığını biliyordum. Rol için şişman bir takım elbise giymiş olmasına rağmen, ki bu benim iğrenç bulduğum bir Hollywood pratiği, filme bir şans vermeye istekliydim çünkü iyi niyetimin çoğunu kazandı.
Küçük oyuncu kadrosu, kendilerine verilen malzemeyle kendilerini yeterince akladı. Charlie izole edilmiştir ve kalp yetmezliğinden ölürken hatalarının hesabını yapmaktadır. Bu incelikli bir sinema değil. Son günlerinde, görüşmediği saygısız kızı Ellie (Sadie Sink) ile barışmaya çalışır. En yakın arkadaşı ve merhum ortağının kız kardeşi Liz (Hong Chau) tarafından bakılır ve hayatının tekdüzeliği, kendisini beceriksizce Charlie’nin son günlerine sokan yanlış yola sapmış bir misyoner olan Thomas (Ty Simpkins) tarafından kesintiye uğrar.
Bay Fraser bu role dokunaklı geliyor, yine de keşke ona daha iyi, yeteneğine daha layık bir malzeme verilseydi. Performansı onu tüm büyük ödüller için güçlü bir yarışmacı yapıyor ve bu utanç verici, onları hak etmediği için değil, aynı zamanda ödüllendirilen şey de şişman bir adamın böylesine alçaltıcı bir tasviri olduğu için. Bay Fraser’ın böyle bir rolü üstlendiği için, şişman bir takım elbise giydiği için, pek çok insanın en büyük korkularını somutlaştırmaya istekli olduğu için ne kadar cesur olduğunu duyacağız. Hollywood, başarılı olan aktörleri ödüllendirmeyi sever. cesaret etmekkariyerlerini mümkün kılan yakışıklılığı terk etmelerini gerektiren roller üstlenmek.
Bazı noktalarda, “Las Vegas’tan Ayrılmak” ve Ben Sanderson’a (Nicolas Cage) kendini ölümüne içerken nasıl bir tür haysiyet verildiğini hatırlattım. Zorla dışarı çıkmaya çalışsa da dünyanın bir parçasıdır. Charlie’ye böyle bir şey verilmez. “Balina” deva ve zarafetle anlatıldığını iddia ediyor, ancak TLC’nin “My 600-lb Life” bölümünün herhangi bir bölümü kadar istismarcı. ”
Açılış sahnesinde, her şey netleşene kadar ne olduğu pek net değil: Charlie porno izliyor, terden sırılsıklam olmuş, nefesi kesilmiş. Önce ne olacağı belli değil – orgazm mı yoksa ölüm mü? Sorun, Charlie’nin göründüğü gibi olması ya da bedeniyle mücadele etmesi değil. Sorun şu ki, Charlie fazlasıyla insani bir dürtüyü tatmin etmeye çalıştığında yaratıcılar aşağılamalarını gizleyemiyorlar.
Diğer pek çok yaratıcı seçenek gereksiz geliyor. Bir sahnede, duygusal bir acı içinde olan Charlie, yağlı bir pizzadan başlayarak bulabildiği her türlü yiyeceği midesine indirir. Çok geçmeden yüzü yağla kaplandı ve kaçamayacağı incinmenin derin boşluğunu dolduracak herhangi bir şey için umutsuzca buzdolabını açtı. Bir kova kızarmış tavuk yediği başka bir sahne daha var. Ve bir de gardırobu var – çadır gibi, yıpranmış, sürekli ter içinde ıslanmış giysiler. Karnının kıvrımları kalçalarına dökülüyordu. Onsuz hareket edemediği yürüteç, her zaman yanında, yer değiştirmesi gerektiğinde kendini kaldırıyor. “Balina”nın anlatılma şekli, böylesine derin ve acıklı bir hayal gücü kıtlığını yansıtıyor. Birkaç noktada hem karım hem de ben gösterimden çıkmak istedik ama kaba veya aşırı duyarlı görünmek istemedik.
Hikayelerin etkisi vardır. Algıya katkıda bulunurlar. Ve bu sinemanın Charlie’nin şişmanlığını nasıl ele aldığı korkunç: sömürücü ve bazen de acımasız. Rahatsızlık beni böyle hissettiriyorsa ya da Charlie tasviri eve çok yakınsa mühlet değilim. Hakkım olduğu gibi herhangi bir entelektüel mesafe yaratamıyorum. Kim olduğumuzu tükettiğimiz arka plana taşıyoruz.
Filmin çoğunda ağladım ve başkalarının da ağladığını duydum, ancak hepimizin farklı nedenlerle ağladığımızdan şüpheleniyorum. Charlie’nin ölümüne, nasıl canlandırıldığına, yazının ve yönetmenliğin ne kadar dikkatsiz olduğuna tanıklık etmek acı vericiydi. Bay Hunter ve Bay Aronofsky’nin şişmanlığı her ne pahasına olursa olsun kaçınılması gereken en büyük insan hatası, aşağılık bir şey olarak gördükleri çok açıktı.
Gösterimin ardından bir Soru-Cevap bölümünde yönetmen Bay Aronofsky gururla Charlie’nin hikayesinin empati ile anlatıldığını söyledi. Samimi olduğunu düşünüyor gibiydi, ama ben şaşkına dönmüştüm çünkü ekranda aktarılan hiç de empatik bir tasvir değildi. Seyircilere baktığımda, seyirciler arasında sadece dört kadar şişman insan olduğu ve sahnede hiç olmadığı gerçeği beni şaşırttı.
“Balina”, yaratıcı serbestlik ile kültürel zarar arasındaki bulanık çizgiyi örnekliyor. Yaratıcılar, istedikleri hikayeleri istedikleri şekilde anlatmakta özgürdür. Ama sonuçları var. Bunun gibi bir film, yalnızca birçok insanın şişmanlığı anladığı insanlıktan çıkarıcı yolları pekiştirecektir.
Çoğu durumda, bir filme karşı böylesine içgüdüsel bir tepki uyandırmak, iyi bir film yapımcılığının işareti olacaktır. Derin rahatsızlık duyulan alanlarda üretken şeyler olabilir. Ancak rahatsızlık ve yıkım arasında bir fark vardır.
Sonunda, “Balina”, umutsuzca olmak istediği ciddi sinema değil. Bu bir karnaval gösterisi. Gelin ucubeye bakın, film sizi çağırıyor.
The Times yayınlamaya kararlı çeşitli harfler editöre. Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Görüş bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@NYTopinion) ve instagram .