Dahi kafalar
New member
Batı Şeria’nın El Halil şehri, Kudüs’e arabayla bir saatten daha az bir mesafede, benzersiz bir yer: Yahudi yerleşimcilerin ayrı topluluklar halinde değil, yerel sakinler arasında yaşadığı tek Filistin kasabası.
Bu nedenle, İsrail ordusu 1990’ların ortalarında Oslo barış anlaşmalarının bir parçası olarak diğer Batı Şeria şehirlerinden çekildikten sonra, Patrikler Mağarası’nın kutsal bölgesini de içeren El Halil’in antik merkezini kontrol altında tuttu. İbrahim’in kendisinin gömüldüğü yer. H2 olarak bilinen bu bölge, dünyanın en uzun doğrudan askeri işgallerinden birinin altındaki bir kentsel alandır ve herhangi bir ziyaretçinin hemen görebildiği bir gerçektir: Dükkanlar kapalı, Filistinlilerin hareketi büyük ölçüde kısıtlanmış ve beton duvarlar, teller, güvenlik kameraları , barikatlar ve kontrol noktaları her yerde.
1990’larda El Halil’de genç bir piyade subayı olarak görev yapmış biri olarak, bu şehre karşı özel bir bağ hissediyorum. Daha sonraki yıllarda bir gazeteci olarak oraya geri döndüm ve daha yakın bir zamanda, deneyimli İsrailli belgeselci Idit Avrahami ile birlikte, şehrin yakın tarihini anlatan bir sinema üzerinde çalıştım. İsrail’in Batı Şeria üzerindeki askeri kontrolü. “H2: The Occupation Lab” başlıklı sinemamızın prömiyeri geçtiğimiz Mayıs ayında Tel Aviv’de yapıldı ve İsrail belgesel kanalında yayınlandı. Ancak son haftalarda belgeselimiz saldırıya uğradı; gösterimler iptal edildi ve hakkımızda internette karalama kampanyası başlatıldı. Benjamin Netanyahu liderliğindeki yeni hükümetin Aralık ayında iktidara gelmesinden bu yana işler daha da kötüye gitti.
Yeni kültür bakanı Miki Zohar, sinemamızı ve Filistinli çocukların ordu tarafından tutuklanmasına odaklanan bir başka yeni belgesel olan “Günde İki Çocuk”u İsrail’i karalamak ve ordunun itibarını zedelemekle suçladı. Bildirildiğine göre, filmleri izlemeden önce bile, ofisinin onlara karşı olası eylemleri incelediğini, yaratıcılarını herhangi bir hükümet fonunu geri almaya zorlamak da dahil olmak üzere, söz konusu para nedeniyle yapım şirketlerine ağır bir para cezası anlamına gelen bir talep olduğunu duyurdu. çoktan harcandı.
Bay Zohar ayrıca, hükümetten hibe almak isteyen film yapımcılarından, çalışmalarının ülkenin itibarına zarar vermeyeceğine dair taahhütte bulunmalarını isteyerek gelecekte benzer projeleri önlemeyi umuyor. Sağ kanadın Parlamento’daki yeni kontrolü göz önüne alındığında, Bay Zohar’ın önerileri yakında gerçek olabilir ve İsrail sinema endüstrisinin vergi mükelleflerinin desteğine olan bağımlılığı pekala birçok film yapımcısını bu tür sadakat yeminleri imzalamaya zorlayabilir veya tamamlayamama riskini alabilir. projeler.
bir bütün olarak İsrail toplumu işgali tartışmaktan hoşlanmıyor ve son yıllarda bununla ilgili yerel haberler daha nadir hale geldi. Çoğu zaman, bu anlatılar “güvenlik meselesi” perspektifinden anlatılıyor ve insan hakları veya Filistinlilerin siyasi haklarının yokluğu ile uğraşmaktan kaçınıyor.
Yine de, gelişen İsrail belgesel sahnesi, halkı işgal altındaki topraklardaki gerçekliğe maruz bırakmak için ve her iki toplumun da bunun için istediği bedel karşılığında önemli bir yer olmaya devam etti. Film yapımcıları Batı Şeria’da olanları belgelemeye devam etmekle kalmıyor, bazen diğer halk katılımı yöntemlerinin başarısız olduğu yerlerde başarılı oluyorlar. Filmler kendilerine ait bir dünya yaratır, dolayısıyla baskın anlatılardan ve ideolojilerden kaçınma gücüne sahiptirler; sadece entelektüel düzeyde değil, duygusal düzeyde de bağlantı kurarlar; bir hikaye anlatırlar ve genellikle yeni bir bakış açısına uyum sağlama fırsatı sunarlar.
Ve böylece, son 15 yılda çekilen “The Law in These Parts”, Emmy ödüllü “Advocate” ve Oscar adayları “The Gatekeepers” ve “5 Broken Cameras” gibi beğenilen belgeseller, ABD’lilerin kullandığı sert uygulamaları gün ışığına çıkardı. İsrail, Batı Şeria’da şiddetli kamuoyu tartışmaları başlattı. “Mavi Kutu” ve “Tantura” gibi diğer çalışmalar daha da ileri giderek Arap-İsrail çatışmasının köklerine dair resmi anlatıyı eleştirel bir şekilde inceliyor.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, bu belgeseller rahatsızlık ve tepki yaratıyor. Uzun süredir işgal eleştirisini gayrimeşrulaştırmaya ve hatta kriminalize etmeye çalışan İsrail sağı, şimdi bu tür filmleri yok etmek için bir fırsat görüyor.
Birkaç hafta önce, Tel Aviv’in kuzeyindeki Pardes Hanna-Karkur’da bir halk salonunda yapılması planlanan sinemamızın gösterimleri, kamusal alanların siyasi açıdan tartışmalı olaylara ev sahipliği yapamayacağına dair tuhaf bir bahaneyle belediye meclisi tarafından aniden iptal edildi.
Kudüs’teki belediye meclisi üyeleri, belgeselimiz gösterilirse (sinema merkezi zaten göstermişti) Kudüs Sinematek’in bütçesini kesmekle tehdit etti. Protestocular, Tel Aviv’in Herzliya ve Holon banliyölerindeki sinemateklerde “Günde İki Çocuk” gösterisi yaptı; Holon belediye başkanının özel telefon numarası, sağcı bir aktivist tarafından WhatsApp gruplarında yayınlandı. Sağcı gruplarda dolaşan memler ve mesajlar, yardımcı yönetmenimi ve beni antisemitizm ve BDS aktivistleri olmakla suçladı.
Kişisel saldırılar ne kadar stresli olabilse de, daha rahatsız edici gelişmeler kendi hayatlarımızdan çok daha büyüktür. İsrail’in kültürü ve yaratıcı endüstrisi, yapımlarında devlet yardımına güveniyor. Milli piyango ile birlikte birçok fon film yapımcılarına hibe veriyor. Yeni hükümet, fon tahsisini siyasallaştırarak, solcu sinemacıları hibe almaktan men etmekle tehdit ederek ve projeleri siyasi denetim altına alarak, sinema endüstrisini devlet, işgal ve hükümet için bir propaganda koluna dönüştürmeye çalışıyor gibi görünüyor.
Ve sorun sinema bütçelerinin çok ötesine geçiyor. Yeni iletişim bakanı Shlomo Karhi, İsrail’deki orijinal içeriğin en büyük yatırımcılarından biri olan İsrail Kamu Yayın Şirketi Kan’ı kapatmaya çalışıyor. Sektördeki yaygın tahminlere göre, hükümetin niyeti, Kan’ın bütçesinin en azından bir kısmını ticari ağlara ve özellikle de Bay Netanyahu ve destekçilerinin sözcüsü olarak kabul edilen küçük bir aşırı sağ haber kanalına yönlendirmek.
Bay Netanyahu’nun koalisyonu, eleştirel gazeteciliği ve belgeselciliği neredeyse imkansız hale getirecek öneriler de getirdi. Bir kanun tasarısı, katılımcıların rızası olmadan yapılan kayıtların yayınlanmasını yasaklarken, bir başkası harekat halindeki askerlerin kaydedilmesini ve hatta bu tür videoların internette paylaşılmasını yasaklıyordu. Kültür ve medya endüstrisinin hükümet tarafından devralınması, mahkemelerin gücünü sınırlama çabalarıyla el ele gidecektir.
Bunların dünyanın Türkiye ve Macaristan’da örneklerini gördüğü popülist oyunun ilk adımları olduğunu söylemek çok da büyük bir sıçrama değil. Hiçbir şey İsrail’in aynı yolu izlemeyeceğini garanti edemez.
Sinemamızın merkezinde, şu anda Hebron’da olanların başka bir yerde – önce Batı Şeria ve Doğu Kudüs’te, sonra da İsrail’in içinde – gerçekleşebileceği ve olacağı fikri yatıyor. Bu yüzden adını “Meslek Laboratuvarı” koyduk. Gerçekten de, bu sinemanın algılanması ve son zamanlarda onu bastırmaya yönelik çabalar bu fikre ağırlık kattı.
Ama buradaki hikaye bir sinemanın, hatta tüm sektörün kaderinden daha büyük. Vatandaşları için demokrasi ve vatandaş olmayanlar için askeri diktatörlük sonuçları olmadan sürdürülemez. İsrail uzun bir süre onlardan uzak durmayı başardı, ama şimdi gerçek anı geldi.
Noam Sheizaf bir belgesel yapımcısı ve gazetecidir.
The Times yayınlamaya kararlı çeşitli harfler editöre. Bu veya herhangi bir makalemiz hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Görüş bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@NYTopinion) ve instagram .
Bu nedenle, İsrail ordusu 1990’ların ortalarında Oslo barış anlaşmalarının bir parçası olarak diğer Batı Şeria şehirlerinden çekildikten sonra, Patrikler Mağarası’nın kutsal bölgesini de içeren El Halil’in antik merkezini kontrol altında tuttu. İbrahim’in kendisinin gömüldüğü yer. H2 olarak bilinen bu bölge, dünyanın en uzun doğrudan askeri işgallerinden birinin altındaki bir kentsel alandır ve herhangi bir ziyaretçinin hemen görebildiği bir gerçektir: Dükkanlar kapalı, Filistinlilerin hareketi büyük ölçüde kısıtlanmış ve beton duvarlar, teller, güvenlik kameraları , barikatlar ve kontrol noktaları her yerde.
1990’larda El Halil’de genç bir piyade subayı olarak görev yapmış biri olarak, bu şehre karşı özel bir bağ hissediyorum. Daha sonraki yıllarda bir gazeteci olarak oraya geri döndüm ve daha yakın bir zamanda, deneyimli İsrailli belgeselci Idit Avrahami ile birlikte, şehrin yakın tarihini anlatan bir sinema üzerinde çalıştım. İsrail’in Batı Şeria üzerindeki askeri kontrolü. “H2: The Occupation Lab” başlıklı sinemamızın prömiyeri geçtiğimiz Mayıs ayında Tel Aviv’de yapıldı ve İsrail belgesel kanalında yayınlandı. Ancak son haftalarda belgeselimiz saldırıya uğradı; gösterimler iptal edildi ve hakkımızda internette karalama kampanyası başlatıldı. Benjamin Netanyahu liderliğindeki yeni hükümetin Aralık ayında iktidara gelmesinden bu yana işler daha da kötüye gitti.
Yeni kültür bakanı Miki Zohar, sinemamızı ve Filistinli çocukların ordu tarafından tutuklanmasına odaklanan bir başka yeni belgesel olan “Günde İki Çocuk”u İsrail’i karalamak ve ordunun itibarını zedelemekle suçladı. Bildirildiğine göre, filmleri izlemeden önce bile, ofisinin onlara karşı olası eylemleri incelediğini, yaratıcılarını herhangi bir hükümet fonunu geri almaya zorlamak da dahil olmak üzere, söz konusu para nedeniyle yapım şirketlerine ağır bir para cezası anlamına gelen bir talep olduğunu duyurdu. çoktan harcandı.
Bay Zohar ayrıca, hükümetten hibe almak isteyen film yapımcılarından, çalışmalarının ülkenin itibarına zarar vermeyeceğine dair taahhütte bulunmalarını isteyerek gelecekte benzer projeleri önlemeyi umuyor. Sağ kanadın Parlamento’daki yeni kontrolü göz önüne alındığında, Bay Zohar’ın önerileri yakında gerçek olabilir ve İsrail sinema endüstrisinin vergi mükelleflerinin desteğine olan bağımlılığı pekala birçok film yapımcısını bu tür sadakat yeminleri imzalamaya zorlayabilir veya tamamlayamama riskini alabilir. projeler.
bir bütün olarak İsrail toplumu işgali tartışmaktan hoşlanmıyor ve son yıllarda bununla ilgili yerel haberler daha nadir hale geldi. Çoğu zaman, bu anlatılar “güvenlik meselesi” perspektifinden anlatılıyor ve insan hakları veya Filistinlilerin siyasi haklarının yokluğu ile uğraşmaktan kaçınıyor.
Yine de, gelişen İsrail belgesel sahnesi, halkı işgal altındaki topraklardaki gerçekliğe maruz bırakmak için ve her iki toplumun da bunun için istediği bedel karşılığında önemli bir yer olmaya devam etti. Film yapımcıları Batı Şeria’da olanları belgelemeye devam etmekle kalmıyor, bazen diğer halk katılımı yöntemlerinin başarısız olduğu yerlerde başarılı oluyorlar. Filmler kendilerine ait bir dünya yaratır, dolayısıyla baskın anlatılardan ve ideolojilerden kaçınma gücüne sahiptirler; sadece entelektüel düzeyde değil, duygusal düzeyde de bağlantı kurarlar; bir hikaye anlatırlar ve genellikle yeni bir bakış açısına uyum sağlama fırsatı sunarlar.
Ve böylece, son 15 yılda çekilen “The Law in These Parts”, Emmy ödüllü “Advocate” ve Oscar adayları “The Gatekeepers” ve “5 Broken Cameras” gibi beğenilen belgeseller, ABD’lilerin kullandığı sert uygulamaları gün ışığına çıkardı. İsrail, Batı Şeria’da şiddetli kamuoyu tartışmaları başlattı. “Mavi Kutu” ve “Tantura” gibi diğer çalışmalar daha da ileri giderek Arap-İsrail çatışmasının köklerine dair resmi anlatıyı eleştirel bir şekilde inceliyor.
Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, bu belgeseller rahatsızlık ve tepki yaratıyor. Uzun süredir işgal eleştirisini gayrimeşrulaştırmaya ve hatta kriminalize etmeye çalışan İsrail sağı, şimdi bu tür filmleri yok etmek için bir fırsat görüyor.
Birkaç hafta önce, Tel Aviv’in kuzeyindeki Pardes Hanna-Karkur’da bir halk salonunda yapılması planlanan sinemamızın gösterimleri, kamusal alanların siyasi açıdan tartışmalı olaylara ev sahipliği yapamayacağına dair tuhaf bir bahaneyle belediye meclisi tarafından aniden iptal edildi.
Kudüs’teki belediye meclisi üyeleri, belgeselimiz gösterilirse (sinema merkezi zaten göstermişti) Kudüs Sinematek’in bütçesini kesmekle tehdit etti. Protestocular, Tel Aviv’in Herzliya ve Holon banliyölerindeki sinemateklerde “Günde İki Çocuk” gösterisi yaptı; Holon belediye başkanının özel telefon numarası, sağcı bir aktivist tarafından WhatsApp gruplarında yayınlandı. Sağcı gruplarda dolaşan memler ve mesajlar, yardımcı yönetmenimi ve beni antisemitizm ve BDS aktivistleri olmakla suçladı.
Kişisel saldırılar ne kadar stresli olabilse de, daha rahatsız edici gelişmeler kendi hayatlarımızdan çok daha büyüktür. İsrail’in kültürü ve yaratıcı endüstrisi, yapımlarında devlet yardımına güveniyor. Milli piyango ile birlikte birçok fon film yapımcılarına hibe veriyor. Yeni hükümet, fon tahsisini siyasallaştırarak, solcu sinemacıları hibe almaktan men etmekle tehdit ederek ve projeleri siyasi denetim altına alarak, sinema endüstrisini devlet, işgal ve hükümet için bir propaganda koluna dönüştürmeye çalışıyor gibi görünüyor.
Ve sorun sinema bütçelerinin çok ötesine geçiyor. Yeni iletişim bakanı Shlomo Karhi, İsrail’deki orijinal içeriğin en büyük yatırımcılarından biri olan İsrail Kamu Yayın Şirketi Kan’ı kapatmaya çalışıyor. Sektördeki yaygın tahminlere göre, hükümetin niyeti, Kan’ın bütçesinin en azından bir kısmını ticari ağlara ve özellikle de Bay Netanyahu ve destekçilerinin sözcüsü olarak kabul edilen küçük bir aşırı sağ haber kanalına yönlendirmek.
Bay Netanyahu’nun koalisyonu, eleştirel gazeteciliği ve belgeselciliği neredeyse imkansız hale getirecek öneriler de getirdi. Bir kanun tasarısı, katılımcıların rızası olmadan yapılan kayıtların yayınlanmasını yasaklarken, bir başkası harekat halindeki askerlerin kaydedilmesini ve hatta bu tür videoların internette paylaşılmasını yasaklıyordu. Kültür ve medya endüstrisinin hükümet tarafından devralınması, mahkemelerin gücünü sınırlama çabalarıyla el ele gidecektir.
Bunların dünyanın Türkiye ve Macaristan’da örneklerini gördüğü popülist oyunun ilk adımları olduğunu söylemek çok da büyük bir sıçrama değil. Hiçbir şey İsrail’in aynı yolu izlemeyeceğini garanti edemez.
Sinemamızın merkezinde, şu anda Hebron’da olanların başka bir yerde – önce Batı Şeria ve Doğu Kudüs’te, sonra da İsrail’in içinde – gerçekleşebileceği ve olacağı fikri yatıyor. Bu yüzden adını “Meslek Laboratuvarı” koyduk. Gerçekten de, bu sinemanın algılanması ve son zamanlarda onu bastırmaya yönelik çabalar bu fikre ağırlık kattı.
Ama buradaki hikaye bir sinemanın, hatta tüm sektörün kaderinden daha büyük. Vatandaşları için demokrasi ve vatandaş olmayanlar için askeri diktatörlük sonuçları olmadan sürdürülemez. İsrail uzun bir süre onlardan uzak durmayı başardı, ama şimdi gerçek anı geldi.
Noam Sheizaf bir belgesel yapımcısı ve gazetecidir.
The Times yayınlamaya kararlı çeşitli harfler editöre. Bu veya herhangi bir makalemiz hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazıları ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Görüş bölümünü takip edin Facebook , Twitter (@NYTopinion) ve instagram .